Skaņas krāsa
"Mēs redzam skaņu"Pēc datora poētiskajiem panākumiem varētu šķist, ka nekas vairs nevienu nevar pārsteigt. Bet izrādās, ka var.
Runas skaņas ir ne tikai apveltītas ar saturu pēc raksturīgām vērtēšanas skalām. Tās arī mūsu uztverē ir iekrāsotas dažādās krāsās. Ja fonosemantiskais oreols ir atmosfēra, tad skaņu krāsojums ir varavīksne. Tās ir vienas un tās pašas runas skaņas, bet mums atklātas citādā veidā – savā gaišajā un uzkrītošajā pusē.
Skaņu spēja izsaukt krāsainus attēlus ir pamanīta jau sen. Daudz ir rakstīts par A. Skrjabina krāsu dzirdi, kurš redzēja mūzikas skaņas krāsās. Uz šo mūzikas skaņu īpašību balstās vesels mākslas virziens – krāsu mūzika.
Ir pierādījumi, ka runas skaņas, īpaši patskaņus, var uztvert arī krāsaini. A. Rembo pat uzrakstīja sonetu “Paskaņi”, kurā skaņas izkrāsoja šādi:
A - melns; balts - E; I - sarkans; U - zaļš; O - zils: Es pēc kārtas izstāstīšu viņu noslēpumu...
Bet franču valodnieks K. Nīrops patskaņiem piedēvēja pavisam citas krāsas: viņš uzskatīja I par zilu, U par koši dzeltenu, A par sarkanu. Vācu valodnieks A. Šlēgels rakstīja, ka viņam es ir debeszils, A ir sarkans, O ir violets. Bet krievu dzejnieks A. Belijs apgalvoja, ka viņam A šķiet balts, E - dzeltenzaļš, I - zils, U - melns, O - spilgti oranžs. Ja turpināsim nosaukt atsevišķus spriedumus par patskaņu krāsu, tad katra skaņa izrādīsies nokrāsota visās varavīksnes krāsās.
Tātad, vai šajā gadījumā vispār ir kādas konkrētas skaņas un krāsas atbilstības? Vai tā nav fantāzija? Vai varbūt nejauši rodas nestabilas asociācijas starp skaņu un krāsu? Vai ir iespējams, ka skaņas un krāsu savienojumi ir īpaši smalki izstrādātu uztveres mehānismu sekas atsevišķiem cilvēkiem?
Uz šiem jautājumiem tika sniegtas dažādas atbildes, taču visbiežāk viedokļi vienojās, ka savienojums “runas skaņa – krāsa” ir reta un tīri individuāla parādība.
Mūsdienu zinātne atzīst parādību par esošu tikai tad, ja tā tiek vai nu tieši novērota, vai izpaužas eksperimentos reproducējami, vai ir stingri aprēķināta. Turklāt jebkurā gadījumā pēdējais vārds paliek praksei: ir nepieciešams, lai parādība funkcionētu novērojami vai tiktu atklātas tās darbības pēdas.
Bet tur, kur mēs runājam par cilvēka psihi, viss izskatās savādāk. Zinātne kā “piknika ceļa malā” zona joprojām reti un ar grūtībām iekļūst šajā zonā, un, iekļuvusi, tiek pie nesaprotamiem “pilnīgiem manekeniem”, kurus nevar atvērt ar instrumentiem. Garīgās parādības visbiežāk netiek tieši novērotas, dažreiz tās parādās eksperimentos, dažreiz nē.
Tos ir grūti aprēķināt, un to darbības pēdas ir neskaidras, nestabilas un neregulāras. Īpaši zemapziņas jomā. Sauksim to par intuīciju. Ikviens var atcerēties gadījumus, kad, kā mums šķiet, pareizo lēmumu vai rīcību mums pamudināja intuīcija. Turklāt, kā izrādījās mākslīgā intelekta darba procesā, cilvēks sarežģītās situācijās pieņem lēmumu, nevis meklējot visas iespējamās iespējas, bet gan heiristiski, zemapziņā, intuitīvi atrod pareizo ceļu. Bet, no otras puses, intuīcija bieži pieviļ. Kā mēs varam saprast, kad intuīcija čukst mums pareizo lēmumu un kad tā iegrūž mūs strupceļā?
Tā tas ir ar skaņu-krāsu atbilstībām. Ja tādi eksistē, tad kuram taisnība – A. Rembo vai A. Belijam? Kuram intuīcija ir pareizāka?
Mērot skaņu saturu, mēs jau esam redzējuši, ka zemapziņas, intuitīvās sakarības un asociācijas var padarīt eksplicītas ar psihometrisko eksperimentu palīdzību. Tiesa, skaņu-krāsu savienojumu gadījumā antonīmās mērīšanas skalas neder: kādu antonīmu var atrast, teiksim, pazīmēm “sarkans”, “zils” vai “dzeltens”? Bet vispār nav nepieciešams veidot svarus. Ir maz pamatkrāsu un arī patskaņu. Tas nozīmē, ka var izstrādāt citus eksperimentālus projektus.
Eksperimentu ideja ir vienkārša: tiek reģistrētas daudzu subjektu reakcijas uz noteiktu stimulu, un pēc tam seko iegūtā materiāla statistiskā apstrāde, lai noteiktu galvenās reakciju tendences. Reakciju ierakstīšanas tehnika ir daudzveidīga: subjektiem vai nu tiek pasniegtas runas skaņas - viņiem jāizvēlas krāsas, vai arī tiek parādītas dažādas krāsu kartītes - jāuzraksta uz tām skaņas, vai arī viņiem tiek dots uzdevums sakārtot skaņas. pēc krāsas, piemēram, no “visvairāk sarkanā” līdz “vismazāk sarkanā”, no “visvairāk zilā” līdz “vismazāk zilā” utt.
Daudzi šādi eksperimenti ar tūkstošiem informantu ir parādījuši, ka lielākajā daļā priekšmetu vismaz patskaņi ir krāsoti diezgan noteikti. Īpaši vienprātīgi viedokļi ir par trim patskaņiem - A, E, I. Skaņa un burts (skaņas burts) A diezgan konsekventi tiek saukti par “sarkanu”, E ir nepārprotami “zaļš”, un es noteikti ir “zils”. Ikviens uzskata, ka skaņas burts O ir gaišs un gaišs, taču, lai gan vairums subjektu to sauc par “dzeltenu”, atbilde joprojām ir diezgan izplatīta: “balts”. Izrādās, ka ir saulains laiks.
Lūdzu, ņemiet vērā, ka valodnieki patskaņus A, O, E, I uzskata par galvenajiem patskaņiem cilvēka runas aparātam un par galvenajiem visās valodās. Un fiziķi par galvenajām uzskata šiem patskaņiem atbilstošās krāsas, jo to kombinācijas dod visas pārējās krāsas un nokrāsas. Tas ir tas, ko izmanto krāsu fotogrāfijā un krāsu televīzijā. Vai nav pārsteidzoši, ka valodā atbilstības galvenajām krāsām izrādījās visskaidrākās?
Acīmredzot šeit izpaužas cilvēku “kolektīvā intuīcija”: pasaules krāsu struktūra atspoguļojas valodas krāsu struktūrā. Runā visbiežāk sastopami galveno krāsu nosaukumi, un no patskaņiem visbiežāk sastopamas skaņas O, A, E un I. Un starp pamatkrāsu nosaukumiem un šiem patskaņiem, savukārt, ir saistība: noteiktas krāsas nosaukumā ir attiecīgi “krāsota” skaņa, un tā ieņem vissvarīgāko vietu vārdā - uzsvērto pozīciju: sarkans. , zils.
Atlikušajiem patskaņiem ir ēnojuma krāsa, tāpat kā krāsām, ar kurām tie ir saistīti, turklāt šī saistība ir mazāk skaidri saskatāma - subjektu vidū ir lielāks viedokļu klāsts. Tādējādi U - ir saistīts ar tumšiem ziliem toņiem: tumši zils, tumši zils, tumši zils-zaļš, tumši violets. Skaņas burts Yu ir saistīts arī ar ziliem toņiem, bet ar gaišiem: zilu, gaiši ceriņu.
Skaņas burts E uzvedas interesanti. Rakstot tas ir līdzīgs E, bet skaņā O. Un krāsas ziņā tas diezgan noteikti atrodas starp dzelteno O un zaļo E: apmēram puse subjektu to sauc par dzeltenu, un puse - zaļa. Tātad Yo ir gaiši dzeltenzaļš.
Bet krāsā es gandrīz neatšķiros no A, izņemot to, ka tā tiek uztverta kā gaišāka un gaišāka.
Kas attiecas uz b/, šeit ir jārunā nevis par krāsu, bet gan par gaismas raksturlielumiem. Ja O ir gaismas skaņas burts, tad Y ir tumsas, tumsas skaņas burts. Tas ir tumšākais no visiem patskaņiem, un subjekti vienbalsīgi piešķir tam vistumšākās īpašības - tumši brūns, melns.
Interesanti, ka līdzskaņas skaņas J uztveri, stingri runājot, nepārprotami ietekmēja burta J grafiskā forma, kas pārraida šo skaņu. Līdzība starp Y un I arī noveda pie līdzīgiem krāsu novērtējumiem - Y tiek uztverts kā zils skaņas burts, lai gan ar mazāku pārliecību nekā es.
Burts E bija jāizslēdz no analīzes. Lai gan tas pārraida gandrīz tādu pašu skaņu, ko vairumā gadījumu pārraida burts E, saskaņā ar pētāmo personu atbildēm zaļais skaņas burts E nedarbojas: burtu forma ir atšķirīga. Un vispār neviena konkrēta krāsa nav saistīta ar E. Un tā kā E tekstos parādās ārkārtīgi reti (daudz retāk nekā visi citi patskaņi), tika nolemts to neņemt vērā turpmākajā tekstu analīzē.
Tas ir tas, kas ir interesanti. Ja pirms eksperimenta pētāmajiem jautājat, vai runas skaņas viņiem ir iekrāsotas, lielākā daļa pārliecinoši sniedz noraidošu atbildi. Jā, pat ja jūs neuzdodat šādu jautājumu, daudzi paši saka, ka nesaista skaņas ar krāsām un tāpēc nezina, kā izpildīt uzdevumu. Bet, kad pēc eksperimentētāja lūguma viņi nejauši piešķir skaņām krāsas, tad galu galā šajos "minējumos" tiek atrasta liela saskaņa. Tāda ir subjektu lingvistiskā intuīcija darbā, un tad viņi paši ir pārsteigti, skatoties uz aptaujas rezultātiem.
Protams, ne visiem skaņas un krāsu atbilstības ir vienlīdz stingri nostiprinātas zemapziņā. Ir subjekti, kuri visos eksperimentos uzrāda skaidrus un vienveidīgus rezultātus, kas sakrīt ar visu respondentu “kolektīvo viedokli”, un ir arī tādi, kuru atbildes dažādos eksperimentos ir pretrunīgas, nestabilas un nav izsekojama konkrēta skaņu krāsa. viņu atbildes. Galu galā daltoniķi objektu krāsu neredz, bet tas nenozīmē, ka priekšmetu krāsa neeksistē. Ir svarīgi, lai lielākā daļa priekšmetu kopumā konsekventi un diezgan vienmērīgi izveidotu ļoti noteiktas saiknes starp skaņu un krāsu, lai gan gandrīz neviens to nezina.
Skaidrības labad iegūtie rezultāti ir apkopoti tabulā:
Ja atbilstības starp runas skaņām un noteiktām krāsām pastāv pat zemapziņā, tad tām kaut kur ir jāizpaužas, skaņas krāsai kaut kā jāfunkcionē runā. Un varbūt, pirmkārt, jāmeklē skaņu-krāsu oreolu izpausme dzejā: kur skaņu puse ir īpaši svarīga. Skaņas krāsas efektam var būt nozīme gadījumā, ja dzejolī tiek izveidots noteiktas krāsas attēls, un panta patskaņu rakstam vajadzētu atbalstīt, “izgaismot” šo attēlu ar atbilstošās krāsas skaņām.
Ja tas tā ir, tad ir dabiski sagaidīt, ka, aprakstot, piemēram, sarkanos objektus un parādības tekstā, tiks uzsvērta sarkanā A un Z loma; tie parādīsies biežāk nekā parasti, īpaši vissvarīgākajās, redzamākajās pozīcijās (teiksim, bungas). Kaut ko zilu aprakstu pavadīs zilā I, Yu, U pastiprināšanās; zaļš - injekcija E, E utt.
Tiklīdz mēs sākām pārbaudīt šo hipotēzi, sausos statistikas aprēķinos mūsu acu priekšā sāka parādīties dzīva poētiskās valodas skaņu krāsainu oreolu spēle, kas pārsteidza savā negaidītumā, daudzveidībā un precīzā atbilstībā konceptuālajai nozīmei un vispārējai izteiksmīgai-figuratīvai. darbu struktūra. Spriediet paši.
A. Blokam ir dzejolis, kuru viņš sarakstījis V. Vasņecova gleznas “Gamajuns, pravietiskais putns” iespaidā. Dzejolis par briesmīgajiem pareģojumiem atspoguļo attēla traģisko krāsojumu - nāvessodu, ugunsgrēku, asiņu tumši violeto krāsu.
Uz bezgalīgu ūdeņu virsmas,
Saulriets ģērbies purpursarkanā...
***
Tiek pārraidīts ļauno tatāru jūgs,
Pārraida asiņainu nāvessodu sēriju
Un gļēvulis, un bads, un uguns,
Neliešu spēks, labējo nāve...
***
Un lietas ir patiesas
Mutes sarecējušas ar asinīm!..
Ja sākotnējā hipotēze ir pareiza, tad dzejoļa skaņu-burtu audumā biežāk nekā gaidīts ir jābūt sarkanam A, Z un tumšam, drūmam U, Y. Vai ne?
Tā kā gan pati skaņu krāsu problēma, gan dzejoļu analīze no šī skatupunkta ir ļoti neparasta, tad ar apgalvojumu, ka tā tas tiešām ir, noteikti nepietiks. Ikviens, kurš pirmo reizi dzird par skaņu krāsu dzejā, parasti reaģē: "Tas nevar būt!" Un uz mašīnu aprēķiniem visbiežāk skatās ar slepenu pārliecību par lomu. Tāpēc mēs vismaz īsi aprakstīsim šī un citu šeit aplūkoto dzejoļu datoranalīzes metodi.
Neizlaidiet formulas un aprēķinus (tie, starp citu, ir elementāri), jo tieši tajos it kā materializējas dzejnieka mākslinieciskās intuīcijas darbs, tieši tie ļauj modelēt, simulēt datorā to. smalka, gandrīz neapzināta, šķietami netverama cilvēka inteliģences puse.
Dzejoļa tekstā (ieskaitot nosaukumu) tiek skaitīts katrs no tabulā norādītajiem 10 skaņu burtiem. Lai ņemtu vērā uzsvērto patskaņu īpašo lomu, skaitot tie tiek dubultoti. Tā kā Yo, Ya, Yu, J ir saistīti tikai ar pamatkrāsu nokrāsām un arī tāpēc, ka tie ir salīdzinoši reti sastopami, tiem nav neatkarīgas nozīmes panta skaņu krāsu attēlā. Tāpēc tie tiek pievienoti galvenajiem patskaņiem. Tā kā skaņas burts E izrādījās divkrāsains, tā skaitlis tiek sadalīts vienādi starp O un E. Y zilums ir vāji izteikts, tāpēc Y skaits tiek samazināts uz pusi un tikai tad pievienots I. tiek skaitīti arī visi burti ar sprieguma dubultošanos (vērtība N).
Tad tiek noteikta katra patskaņa proporcija (biežums) dzejoļa tekstā (Pk) un šo frekvenču vibrāciju diapazona vienības konkrētam tekstam:
Iegūtās frekvences tiek salīdzinātas ar parastajām (statistiskais vidējais valodai), un tiek aprēķinātas šo frekvenču normalizētās atšķirības, lai noskaidrotu, vai dzejolī novērotās frekvences nejauši atšķiras no parastajām un cik tieši. tie atšķiras:
A. Bloka dzejoļa datorapstrādes posmus ērti var vērot planšetdatorā.
Skaņas krāsa dzejolī “Gamayun, pravietiskais putns”
Dzejolī ir 315 skaņu burti
Kā redzams, parastajā runā vajadzētu būt 116 skaņām uz tūkstoti, bet dzejolī to ir daudz vairāk (Pk ~ 0,159). Ja su = 0,018, šāda frekvences novirze (0,159 - 0,116 = 0,044 pārsniedz nejaušo 2,39 reizes, tas ir, diez vai tā var būt nejauša. Tas nozīmē, ka dzejnieks intuitīvi pumpēja sarkano A un Z, biežāk tos nodrošinot ar uzkrītošām pozīcijām (saka Kaz-ney rinda asiņaina).Otrais, kas pārsniedz normu, ir Y, piešķirot sarkanajam tonim drūmu, traģisku skaņu. Visbeidzot U (arī ar frekvences pārsniegumu virs normas) pievieno tumši zilu- zaļās un purpursarkanās nokrāsas skaņas-krāsu attēlam.Visu pārējo patskaņu biežums ir zem normas.
Ja tagad dzejolī dominējošo patskaņu spēli attēlosim krāsaini, iegūsim attēlu sarkanvioletā un melni zilā krāsā, kur šur tur ir tumši zaļš, un tāda ir V. Vasņecova gleznas krāsu shēma.
Var tikai pārsteigt, cik precīzi dzejnieka talants pamudināja viņu izvēlēties un proporcionēt dominējošos skaņu burtus.
Tādā veidā daudzi dzejoļi tiek “izrēķināti” datorā. Dažiem no tiem kopējās vērtības (z) ir norādītas vispārējā tabulā, lai varētu pārliecināties, ka atklātās skaņas un krāsu atbilstības nav statistisks paradokss, nevis nejauša skaitļu sakritība. Būtiskas frekvences pārsniegumi ir atzīmēti treknrakstā uz plāksnes. Pēdējā, astotā kolonna sniedz iegūto rezultātu krāsainu interpretāciju.
Skaidri redzams, cik precīzi S. Jeseņins izmanto skaņu-krāsu oreolu vizuālās iespējas. Salīdzinot pašas pirmās viņa dzejoļu rindas ar dominējošo patskaņu krāsām, uzreiz atklājas skaidra verbālā un skaņu krāsu attēlu atbilstība. "Zelta birzs mani atturēja..." - dominējošā krāsa ir dzeltena, nedaudz zaļgana. “Ezerā aust sārtā rītausmas gaisma...” - skaņas veido dziļi sarkanu un tumši zilu krāsu gammu. "Gaiss ir caurspīdīgs un zils..." - skaņas krāsa ir zila, nedaudz sārta. “Zaļa frizūra, meitenīgas krūtis...” - zaļa un tumši zaļa ar zilu skaņu krāsu atbilstības gammu. Kā saka, komentāri lieki. Jā, dzejnieki par sevi varētu teikt A. Voznesenska vārdiem: "Mēs redzam skaņu." Viņi to patiešām redz ar talanta iekšējo aci, sajūt tās varavīksnes oreolu un izgaismo šo varavīksni savos dzejoļos.
Nu, dators atklāj tekstā paslēptos krāsainos attēlus, tādējādi parādot, ka spēj notvert šo apbrīnojamo poētiskās runas iezīmi.
Krāsainas lapas
Kādā no saviem dzejoļiem A. Tarkovskis rakstīja par savas poētiskās jaunrades mērķi:
Un iemet vienu lapu avotā,
Zaļa, sarūsējusi, sarkana, zelta.
Patiešām, viņa dzejoļos skaņas un krāsu atbilstības ir īpaši pilnīgas un daudzveidīgas.
Skaņas-krāsu efekts ir tikai viens no izteiksmīgajiem un vizuālajiem valodas līdzekļiem un, protams, ne pats svarīgākais. Tāpēc skaņu krāsu dzejoļi nav sastopami bieži, un katrs šāds atradums katru reizi iepriecina un pārsteidz. Bet visbrīnišķīgākā poētiskās skaņas krāsas parādība ir A. Tarkovska dzejolis “Pirms lapu krišanas”.
Visi aizgāja. Aizbrauca uz atvadām
Aiz loga dzeltenu lapu vētra.
Tas ir viss, kas man palicis
Rudens šalkoņa manā mājā.
Vasara krita kā auksta adata
No klusuma sastindzis rokas
Un pazuda tumsā aiz plaukta,
Aiz peļu sienas apmetuma.
Ja mēs sākam skaitīt, man nav tiesību
Pat šī uguns aiz loga.
Tieši tā, grants joprojām drūp
Zem viņas rūpīgā papēža.
Tur, satraucošā mierā aiz loga,
Ārpus manas būtības un mājām,
Dzeltenā, zilā un sarkanā krāsā - kas viņai vajadzīgs?
Mana atmiņa? Ko viņai nozīmē mana atmiņa?
Dators dzejoļa vispārējo krāsu shēmu aprakstīja rudens toņos: "kaut kas dzeltens un sarkans." Tabulā parādīts, ka šis raksturlielums ir norādīts, pamatojoties uz dominējošo O (“dzeltens”) un A (“sarkans”).
Bet jūs droši vien pamanījāt loģiski dīvaino līniju pēdējā strofā: dzeltenā, zilā un sarkanā krāsā? Nav skaidrs, ko šīs krāsas attēlo. Varbūt šajā rindā ir apkopoti krāsu iespaidi no visa dzejoļa attēliem?
Patiešām, pirmajā stanzā dzeltenā krāsa ir tieši nosaukta. Otrajā strofā ir kaut kas tumšs (tumsā aiz plaukta), pelēks (peles siena), kaut kāds aukstas adatas zilgani tērauda atspulgs. Un trešajā ir uguns, kas nozīmē kaut ko sarkanu vai sarkandzeltenu, liesmojošu rudens lapu krāsu.
Tagad pievērsīsimies datoram. Ko viņš teiks, analizējot patskaņus šajās stanzās? Neticami, jūsu priekšā ir skaitļi: pirmā stanza ir “dzeltena” (dominē O), otrā ir “tumši zila” (dominē Y un es), trešā ir “sarkana” (dominē A)!
Šīs pilnīgi neiedomājamās atbilstības, šī matemātiski precīzā patskaņu frekvenču sekošana ar mainīgiem krāsu rakstiem bija tik satriecoša, ka man nācās griezties pie dzejnieka pēc skaidrības. Šķita, ka skaņas-krāsu sakari viņam ir tik pašsaprotami, ka viņš speciāli, ņemot vērā tos, uzbūvēja skaņu dizainu un pat stāstīja par to lasītājam. Taču dzejnieku pārsteidza arī statistikas aprēķini: kā izrādījās, viņš nekādas krāsas ar skaņām nesaistīja un par šādām sakarībām īpaši nebija domājis.
Kas ir “dzeltenā, zilā un sarkanā krāsā”?
"Es nezinu," viņš atbildēja, "tā tas bija rakstīts... tas bija sen." Varbūt kleita bija tāda...
Grūti pateikt, kādi īsti krāsu attēli atdzīvināja šo līniju, taču viens ir skaidrs - šeit dzejnieka intuīcija izlaužas no zemapziņas, parādās lasītājam tieši un mēģina materializēt, pacelt lasītāja skaņu-krāsu intuīciju apziņas līmenī.
Kopumā A. Tarkovska dzejoļi ir auglīgs materiāls: var paņemt jebkuru darbu, kur nosaukta jebkura krāsa, un gandrīz noteikti šo krāsu atbalstīs patskaņu krāsu pavadījums.
Bija gadījums: dzejolī “Zulīši” drūmā Y biežums pēkšņi izrādījās krasi pārvērtēts. Bet dzejoļi ir spilgti zili:
Snigā, zem zilām debesīm,
Un starp zariem - zaļš...
***
Jūras zilums nāk
Uz baltā akmens mola...
Kāpēc pie velna Y ir šeit? Radās šaubas - A. Tarkovskim diez vai tas būs. Un kas? Uz perforētās lentes tika atrasts eļļas traips, fotoattēla ievade to uzskatīja par perforāciju, un iekārta kļūdījās. Pareizais aprēķins parādīja, ka nepārprotami dominē zilais E. Turklāt ir arī zaļš ieskats: paskatieties uz tabulu - E ir nedaudz vairāk nekā parasti!
Šajā dzejolī iespaidi no vārdiem, attēliem, skaņām, krāsām ir sarežģīti savīti un asociatīvi sapludināti:
Snigā, zem zilām debesīm,
un starp zariem - zaļš,
Mēs stāvējām un gaidījām
dāvana ceļā.
Zīles ir lidojušas
ar neizskaidrojamu zvana signālu,
Kā grieķu kafejnīcā
sudraba karotes.
Varētu likties
kas tur ir no nekurienes
Jūras zilums nāk
uz baltā akmens mola,
Un pēkšņi no kalpones rokām
trauki lido zem galda,
Un viņš paņem karotes,
lamājoties, īpašnieks no grīdas.
Šeit nav notikuma izklāsta: garām aizlidoja zīlīšu ganāmpulks - tas ir viss notikums. Un tad – tikai asociācijas, ko izraisa putni, to lidojums un čivināšana. Skaņu asociācija ir sudraba karotīšu šķindoņa, krāsu asociācija – zils jūras ūdens pie baltā mola. Bet interesanti ir tas, ka zīle nemaz nav zils putns, bet gan dzeltens putns. Tomēr viņas vārds ir zils gan nozīmes, gan skanējuma ziņā. Un zīlīšu čivināšana, augsta, maiga un tīra, saistās arī ar “zilo” skaņu I. Tāpēc zīlīšu lidojums pa sniegu dzejniekā raisīja atmiņu par jūras vilni, kas skrien pretī baltam molam. Tādējādi skaņas iespaidi izrādījās spēcīgāki par objektu iespaidiem. Un dators palīdzēja vizuāli attēlot un atklāt slēpto asociāciju skaņu-krāsu attēlu.
Skaņu krāsu dzejolī “Jūs ceriņi, ceriņi...” A. Tarkovskis veidojis klusinātos, zili zaļos, ceriņos un zaļos toņos: tas ir neliels normas pārsniegums frekvencēm U + Yu un E + E. Tādu pašu krāsu gammu veidoja koloristiski tēlu dzejoļi - pelēki ceriņu puduri, zāle, purpura bišu dūkoņa.
Jūs ceriņi, ceriņi,
Un cik jums tas ir grūti
Sasaldēts grūtā rullī
Alto bišu burbulis?
***
Vēsums pāries zemāk
Saliec zāli uz ceļiem,
Un lietus zilajās vīnogās
Tas ripos kā dzīvsudrabs.
***
Vakarā atkal spainis,
Un, tieši tā, tā ir būtība,
Tā ka vismaz piespiedu kārtā paklanās
Atgrieziet purpursarkano skaņu.
Dzejolī “Lietus” gan vārdi, gan skaņas patiešām veido pērkona negaisa rūkoņa zaļu metienu. Attēla galveno toni rada tumši zili zaļš U ar drūmiem plankumiem Y, zilām spraugām I, zaļajiem izcēlumiem E (zāles netverama kustība) un pat dzeltenu perkusijas triepienu O (sausas smiltis).
Kā es gribu ieelpot dzejolī
Visa šī pasaule mainās formā:
Zāle ir nenotverama kustība,
Tūlītējs un neskaidrs diženums
Koki, aizkaitināti un spārnoti
Sausas smiltis, čivina kā putns, -
Visa šī pasaule, skaista un kuprīta,
Kā koks Ingulas krastā.
Tur es dzirdēju pirmos dārdoņus
Pērkona negaiss. Viņa salieca auna ragu
Spītīgs stumbrs, un es redzēju vainagu -
Zaļš pērkona negaiss.
Ar valodas palīdzību - vārdu nozīmes un skaņu jēgpilnību - A. Tarkovskis rada burtiski redzamas krāsu gleznas ar bagātīgu un jēgpilnu krāsu spēli. Dzejniekam glezniecībā ir asa krāsu izjūta un viņa daiļradē iedibina dziļu iekšējo saikni starp diviem mākslas veidiem, ko lasītājs izjūt intuitīvi un var identificēt, izmantojot datorizētus aprēķinus, apstrādājot glezniecības darbu iedvesmotus dzejoļus.
Dzejolis “Pētera nāvessods” ir, tā teikt, V. Surikova gleznas “Strelci eksekūcijas rīts” krāsu gammas lingvistisks tēls. Tā skaņas krāsas tonis izrādījās tumšs un drūms. Krāsu ziņā šis ir tumšākais no visiem šeit aplūkotajiem dzejoļiem, jo savā skanējuma audumā dominē b/, krasi pārsniedzot normu. Blāvais fons vietām iegūst tumši zilu un tumši zaļu krāsu (U, Yu), brīžiem uz tā parādās tumši violeti plankumi A un Z. Izplūdušā pelēkzilā krāsa I knapi spīd cauri. Bet visas krāsas ir pieklusinātas, aptumšotas ar Y pārliecinošu pārsvaru.
Apmeklējot Tretjakova galeriju, salīdziniet “aprēķināto” gleznu ar V. Surikova audeklu, un pārliecināsieties par abu darbu dziļo un harmonisko atbilstību.
Pats dzejnieks dzejā “Lai man piedod Vincents Van Gogs” runā par sava darba iekšējo radniecību ar glezniecību, aprakstot gleznas “Zvaigzne un ciprese” iespaidu.
Es stāvu tur, un pār mani ir redzama figūra
Ciprese savijās kā liesma.
Citronu vainags un tumši zils -
Bez viņiem es nebūtu es pati
Es pazemotu savu runu,
Ja tikai es varētu noņemt kāda cita nastu no saviem pleciem.
Un šī eņģeļa rupjība, ar ko
Viņš padara savu insultu līdzīgu manai līnijai...
Skaņas-krāsu instrumentācija dod tādas pašas krāsas - citronu vainagu un tumši zilu: dominē dzeltens O un tumši zils U, un pat tādā pašā secībā kā šajā rindā - lielāko normas pārsniegumu dod O (1,93), tad U. (1. 25). Bet “Zvaigznē un ciprese” valda arī citrondzeltenā dīvainas zvaigznes gaisma un tumši zili zilā debesu krāsa!
Nu, vai var ticēt, ka skaņu-krāsu instrumentācija nav speciāli, precīzāk, ne loģiski, ne racionāli uzbūvēta “atbilstoši bildes krāsojumam”? No otras puses, ir pilnīgi skaidrs, ka šeit darbojās nevis aprēķini, bet gan iedvesma - Dzejolis tapa, kad neviens nevarēja aizdomāties par tādiem skaņu krāsu aprēķiniem, un vārdam dators bija jāparādās tikai mūsu valodā. gandrīz ceturtdaļgadsimtu vēlāk.
Arsenijs Aleksandrovičs, redzot datora rezultātus, smējās:
Dievs, tā nav mana vaina.
Bet tu rakstīji: Vai es uztvēru skaņas un krāsas atbilstību?
Nu, tas nozīmē, ka viņš to noķēra. – Viņš tikko pacēla rokas.
A. Tarkovskis patiesi ienesa valodas akā savu grāmatu daudzkrāsainās lapas, skaņu-krāsu atbilstības viņš uztvēra nevis ar apzinātu skaņu atlasi, bet ar neaptveramu poētisku intuīciju, šo virsapziņu, ko sauc par talantu.
Skaņas vitrāžas
Ja A. Tarkovskim ir pasteļtoņu skaņu krāsa, smalki toņi un harmoniska gamma, piemēram, akvareļiem vai senām gleznām, tad A. Vozņesenskis šeit ir patiess “vitrāžu meistars” - viņa skaņu krāsa ir intensīva, spilgta un kontrastējoša. . Salīdziniet no tabulas: vēlamās krāsas patskaņu intensitāte A. Tarkovskim ir atturīga - tā saglabājas 2? robežās, A. Vozņesenskim tā ir daudz enerģiskāka un var sasniegt gandrīz 5?. Unikāls ir ne tikai vispārīgais raksturs, bet arī A. Vozņesenska skaņu-krāsu rakstīšanas tehnika. Tas ne tikai ievērojami pārsniedz atbilstošās krāsas patskaņu biežumu visā dzejolī, bet arī negaidīti uzkrāj kontrastējošas skaņas dažviet dzejolī. Un, lai gan to biežums visā tekstā nepārsniedz normu vai pat nesasniedz to, kopas rada spilgtus un kontrastējošus krāsu uzliesmojumus.
Šeit ir viena no izteiksmīgākajām vitrāžām - “Chagall’s Cornflowers”. Šie ir zilās krāsas svinības - Šagāla kroņa krāsa (“Bet viņa zilā nepazīst konkurentus,” raksta dzejnieks), un zilā I dominē starp patskaņiem: normas pārsniegums ir lielāks par 4?. Taču šajā darbā traģiski saduras divas tēmas: Dzimtene un no tās atrauts mākslinieks. Dzimtenes simbols ir rudzupuķes, un atbilstoši šīs tēmas spēcīgajam skanējumam dominē zilais I un daudz mazāk manāmi zaļais E. Rindās par Dzimteni īpaši sabiezināti (un tie ieņem gandrīz visas uzsvērtās pozīcijas) rudzupuķu zilie patskaņi:
Mīļā, tas ir tas, ko tu patiešām mīli!
No Vitebskas mēs viņus sāpinām un mīlam.
Savvaļā augošu nezāļu caurules...
***
Kas skūpstīja tavu lauku, Krievija,
Līdz rudzupuķes iznāks?
Jūsu nezāles ir pasaulē skaistas
Vismaz eksportēt tos, nezāles.
Rindās, kas vada mākslinieka tēmu, uz zila fona mirdz sārtinātas A un Z kopas:
Tava seja ir sudraba, kā alebarda.
***
Kā tu pīts vainagu uz galvas vainaga?
Lielā opera, Lielā opera!
***
Ak, Mark Zaharovič, zīmē...
Pat ārkārtējs kondensāts, ja tikai A, bez citiem patskaņiem:
Marks Šagāls, Šagāla noslēpums...
Un asa, bez pārejām motīvu, skaņu un krāsu sadursme:
Ak, Marks Zaharovičs, Marks Zaharovičs,
Visas rudzupuķes, visas rudzupuķes...
Starp citu, ņemiet vērā, ka galvenās tēmas un to pavadošie patskaņi ir nosaukti un sadursmē jau nosaukumā: VASILKI SHAGALA - tikai galvenie vārdi un galvenās skaņas!
Un vēl viens pieskāriens, uzsverot pārsteidzošo skaņas un nozīmes atbilstību: zilā un sarkanā krāsa šajā dzejolī ir nevis dzīvespriecīgs, gaišs, bet biezs, tumšs tonis - melnā Y frekvence ir nedaudz augstāka par normu.
Protams, visbiežāk dzejā sastopamie patskaņi lasītāja zemapziņā izraisa nevis konkrētu krāsu gammu, bet tikai neskaidras krāsu asociācijas, tikai vispārīgākos krāsu iespaidus. Redzamais krāsainais attēls jau ir izveidots lasītāja prātā, galvenokārt teksta, tā attēlu un holistiskā satura konceptuālās semantikas ietekmē.
Ja tas ir, piemēram, “Uguns Arhitektūras institūtā”, tad liesmas tēls tiek veidots ar dzejoļa leksiskajiem līdzekļiem. Un tas, ka tekstā sarkano L un Z biežums ir krasi pārvērtēts, šo attēlu tikai atbalsta, pasvītro, kā arī iesaista tās veidošanā skaņas-krāsu zemapziņu. Bet satura ziņā šī ir optimistiska uguns, un, lai gan sarkanajam, kā jau liesmai pienākas, ir neliels melni dūmakainā Y normas pārsniegums, daudz pamanāmākā zilo I un Y dominēšana atbalsta šo kopējo toni. kad viņi saka: "Sadedzināt to ar zilu liesmu!"
Pārliecinājušies par poētiskās skaņu-krāsu intuīcijas precizitāti un tās noteikšanas metodikas efektivitāti, mēs jau iepriekš gaidījām, ka poēmā “Ceriņi “Maskava – Varšava”” iegūsim skaņu krāsu instrumentācijas atbilstību krāsu saturs. Taču notikušo nevarēja pat paredzēt.
Kā jau minēts, A. Tarkovska “Ceriņos” vienādās proporcijās, lai arī ar nelielu normas pārsniegumu, dominē ceriņi-zaļganie U+Y un E + E. Iedomājieties, A. Vozņesenska “Ceriņos...” , tieši tās dominē vienādās skaņās un gandrīz tādā pašā proporcijā! Tikai to normas pārsniegums, atkal saskaņā ar skaņu-krāsu rakstīšanas “vitrāžu” raksturu, ir ievērojami (6 reizes) lielāks.
Bet darbi ir tik dažādi. Un tā tēlainajā struktūrā, un rakstīšanas manierē, un pašā garā. Šķiet, ka nav nekā kopīga, izņemot ceriņus, un A. Voznesenskis ir pilnīgi atšķirīgs, nepārprotami no zinātniski tehnoloģiskās revolūcijas laikmeta: tas zied “mākslīgi” - marta sākumā (dārzā ziedēt nav moderni) , tas ir aprakstīts, izmantojot apzināti mūsdienīgus salīdzinājumus.
...ceriņi deg ar acetilēnu!
...tas zied trīs ātrumā!
Nakts puduri skaļi dūko,
Tāpat kā vara niķeļa mikrofoni.
...svilpes
izsekotājs
ceriņi!
Augsne, zāle, tiesības viņai ir smieklīgas...
Un tik atšķirīgi dzejnieku dzejoļi, kā izrādās, ir tik līdzīgi skaņu-krāsu organizācijā! Vai tas nav apstiprinājums eksperimentāli iegūtajam secinājumam, ka skaņu-krāsu savienojumi starp dažādiem vienas valodas runātājiem ir pilnīgi konsekventi? Un vārdu mākslinieki ar visu savu individualitāti joprojām paļaujas uz universāliem, kolektīviem likumiem, citādi viņu intuīcijas darbs nesaskanētu ar lasītāju intuīcijas darbu.
Bet vispārējo tendenču ietvaros skaņas krāsu halos, protams, var atrast dažādus toņus. Piemēram, O ir gaismas patskanis. Tarkovskim saule ir visspožākā, tāpēc O viņam ir nepārprotami dzeltens. Un Voznesenskim vieglākais ir sniegs:
...izkrīt baltā maģija - “sniegs”.
Viss ir blāvs, salīdzinot ar viņu,
viss liek jums zobos,
un dienas gaisma šķiet dzeltena.
Tāpēc Voznesenskim O, visticamāk, ir balts. (Kā minēts, daudzi subjekti uzskata, ka O ir balts.)
Jebkurā gadījumā Voznesenska dzejolī “Tīrīšana” sniega un zemes, cildenā un zemā, gaismas un tumsas cīņu pavada dominējošo patskaņu - gaišā O un tumšā U - cīņa:
Es nokasu tevi no asfalta,
viss pilns ar šo minūti,
kad tu guli svēts
piesārņo mani ar tīrību.
***
Man nav vajadzīgs Dievs, kas man ir svešs,
Es svinu tumšo sacelšanos.
Ceļš ir melns un plašs,
Brīvs no debesīm!
Interesanta ir precīza kontrastējošā tumšā patskaņa izvēle. Ja Y būtu spēlējis šo lomu, kontrasts būtu pārāk ass, un kopējais tonis būtu kļuvis drūms un traģisks. Bet šajā cīņā pēdējais vārds joprojām paliek gaismai:
Mans ceļš kļūst arvien brīvāks un sliktāks.
Spītīgi mans amats...
Kad es ieradīšos, es būšu apmulsis -
viss atkal ir balts tevis dēļ.
Interesanti, ka gaismas uzvaru pavada patskaņa O “uzvara”. Ja šīs beigu strofas pirmās rindas ir piesātinātas ar skaņu U, tad pēdējos vārdos ir O kopa un pat pati pēdējā skaņa ir uzsvērts O.
Teorija un prakse
Nevar pieņemt, ka visos šeit citētajos dzejoļos atrodamā skaņas, krāsu un satura harmonija ir nejauša. Vēl neticamāk ir pieņemt, ka dzejnieki apzināti veidoja tieši šādus savu darbu skaņu modeļus, īpaši orientējot tos uz skaņas efektu. Vienīgais izskaidrojums visām šīm atbilstībām ir poētiskā talanta darba izpausme, kas heiristiski atrod veidus, kā sava plāna kalpībā nostādīt visus lingvistiskās nozīmes aspektus un nokrāsas, pat tādas netveramas, netveramas kā krāsaini skaņu oreoli.
Dators uztver šīs semantikas nokrāsas, diezgan pārliecinoši atdarina un pat izskaidro to cilvēkam. Bet, tāpat kā darbā ar citām semantiskām parādībām, bez cilvēka šajā jomā dators kļūst bezpalīdzīgs. Kā jau minēts, skaņu krāsu dzejoļi ir diezgan reti. Ja iedodat mašīnai kādu tekstu nejauši, var izrādīties, ka tekstā nejauši dominē kāda patskaņa skaņa, un iekārta tekstu “iekrāsos” šai skaņai atbilstošā krāsā. Bet tekstā nebūs krāsu attēlu, nav ne vārda par kādu krāsu, un tas nozīmē, ka nevar būt nekādas skaņas krāsu saturošas atbilstības. Nesaprotot tekstu, mašīna nevarēs izlemt, vai šajā gadījumā skaņas krāsa tiek izmantota kā mākslinieciska ierīce, vai arī tā ir nejaušība un teksta skaņu audumam nav atbilstības ar saturu.
Var mēģināt datora atmiņā ievadīt visus krāsu apzīmējumus, taču tas situāciju diez vai uzlabos. Pirmkārt, to ir daudz, to semantika ir sarežģīta, neskaidra, un ne vienmēr ir iespējams visu vārdu masu, kas raksturo dažādus krāsu toņus, samazināt līdz dažiem vārdiem, kas nosauc patskaņu krāsu. Un, otrkārt, un tas ir galvenais, krāsu tekstā var norādīt ne tikai ar krāsu īpašības vārdiem, bet arī ar krāsainu objektu aprakstu. Tad datoram ir jāzina visu priekšmetu un parādību krāsa, ko to vēl nav iespējams iemācīt.
Bet palīdzēt cilvēkam ir cits jautājums; dators, kas apmācīts analizēt skaņas krāsas, ir diezgan spējīgs to izdarīt.
Vismaz šī ir ideja. Mūsdienās gaismas un krāsu efekti ir plaši izplatīti kā pavadījums estrādes priekšnesumiem, īpaši vokālo un instrumentālo ansambļu priekšnesumiem. Bet krāsu spēlei nav nekāda sakara ar izpildāmās dziesmas saturu. Varbūt izrādes ietekme uz skatītājiem tiks pastiprināta, ja izveidosies šāda saikne?
Iedomāsimies, ka tiek izpildīta dziesma pēc S. Jeseņina pantiem “Zelta birzs atturēja...”. Iedomāsimies arī datoru, kas savienots ar kādu krāsu sintezēšanas ierīci. (Tādas instalācijas, starp citu, jau pastāv, kurās elektronika kontrolē lāzera starus, radot ļoti bagātīgu un efektīvu krāsu spēli.) Dators jau iepriekš aprēķina dzejoļa galveno krāsu shēmu un pēc tam, izpildot dzejoli. dziesma, krāso šo diapazonu ar dominējošajiem patskaņiem, kas sastopami teksta gaitā, īpaši ņemot vērā perkusīvās skaņas.
Darbs ar datoru, protams, prasīs mēģinājumus, lai panāktu visa ansambļa harmoniju, taču arī “ne-datora” izpildījums prasa lielu sagatavošanās darbu.
Kā jau zinām, dzejoļa galvenais krāsu tonis ir dzeltenbrūns. Krāsu pavadījums tiks organizēts šajā diapazonā.
Pirmajā rindā:
Zelta birzs mani atturēja -
vispirms O rindā ir dzeltenās, kas nozīmē, ka dzeltenā krāsa aug, pastiprinās. Pēc tam singls ar uzsvērto I īsi mirgo zilā krāsā, un dzeltenā krāsa atkal kļūst spēcīgāka, sāk sajaukties ar sarkano, kad parādās A un Z. Līnija izrādījās patiešām zeltaina ar īsu zilu intervālu, piemēram, rudens debesis caur dzeltenu. - sarkana lapotne.
Bet jau nākamajā rindā zelta krāsas kļūst tumšākas un nokalst - tas ir zemfrekvences un tāpēc īpaši pamanāmas tumši brūnas S uzkrāšanās:
Bērzs, jautra valoda.
Un uzreiz iepeld tumši zili mākoņi:
Un dzērves, skumji lidojot,
Viņi vairs nevienu nenožēlo.
Nākamā panta sākumā ir trīs bungas Un pēc kārtas:
Es stāvu viens starp kailo klajumu -
izveido spilgti zilu spraugu, bet uzreiz tumšie atkal sabiezē:
Un vējš nes dzērves tālumā,
Esmu pilns ar pārdomām par savu jautro jaunību...
Un kā zibens tumšos mākoņos, panta pēdējā vārdā mirgo sarkanais bungas A:
Bet es neko nenožēloju par pagātni.
Izceļas pērkona negaiss — A nāk pēc kārtas, ieņemot gan saspringto, gan neuzsvērto pozīciju:
Man nav žēl par veltīgi iztērētiem gadiem.
Paskaties, cik tēlaini, uzskatāmi pērkona negaisa plūdums tiek nodots trīs rindu skaņās. Sākumā rindā ir tikai viens A — it kā uzzibens pirmais zibens. Tad pieci A vienā rindā – zibens mirgo viens pēc otra. Un nākamajā rindā atkal tikai viens A kā dziestoša negaisa atbalss, un tad - virpuļojošie mākoņi U:
Man nav žēl ceriņu zieda dvēseles.
Oriģinālās rudens krāsas O, A, I pamazām atgriežas, bet tagad vairs nav tik spilgtas, tās pieklusina tumšais Y:
Saki to... ka birzs ir zeltains
Viņa atbildēja ar mīļu valodu.
Pēdējos divos vārdos uzsvērtais I un divi Y rada pelēkzilu drūmu plankumu, uz kura pēdējais uzsvērtais O īsi mirgo ar dzeltenu gaismu un izgaist.
Bet literārajam materiālam, protams, jābūt kvalitatīvam, citādi nekāda tehnika un neviens izgudrojums neglābs.
Datora dati par skaņas krāsu var būt noderīgi arī tulkotājiem. Galu galā, ja oriģinālajā dzejolī ir izveidots skaņas krāsas oreols, tad tas ir jāsaglabā tulkošanas laikā. Un pastāv aizdomas, ka skaņu un krāsu atbilstības ir raksturīgas katrai valodai. Ja tas tā ir, tad, tulkojot, ir jāatlasa jaunas skaņas, lai radītu tādu pašu skaņas efektu citā valodā.
Apskatīsim vienu spilgtu piemēru tulkotāja darbam ar skaņas krāsu. Šīs nodaļas sākumā jau tika minēts A. Rembo sonets “Paskaņi”, kurā viņš skaņas iekrāsoja pavisam citādi, nekā iegūts eksperimentos ar krievu valodas dzimtās valodas runātājiem. Kādas skaņu-krāsu atbilstības vērojamas franču valodā, nav zināms, taču A. Kublica-koi-Piotuha soneta tulkojumā krievu valodā ir saglabātas A. Rembo asociācijas.
Sonets mums ir ārkārtīgi interesants, jo tajā skaņu krāsa ir aprakstīta divreiz - vienreiz saukta tieši un vēlreiz “atšifrēta” caur krāsainiem attēliem. Var pieņemt, ka krāsu attēlu aprakstos vajadzētu dominēt tām skaņām, kuru krāsa ir “atšifrēta”. Tātad Rimbaud A ir melns, un dekodēšana ir šāda:
A - samta korsete uz kukaiņu ķermeņa,
Kura dūko virs notekūdeņu smakas.
Šajās rindās skaņai A vajadzētu pārsniegt normu, bet patiesībā tā ir mazāka par normu, un skaņa Y ir krasi, 2,5 reizes augstāka par normu. Kas noticis? Vai ne tāpēc, ka krievu valodā melns tiešām nav A, bet Y? Tad izrādās, ka tulks apzināti, piebalsojot Rembo, raksta, ka A ir melns, un zemapziņā pastiprina “melnajās” līnijās, ka krieviem Y tiešām ir melns. Vai tas tiešām ir iespējams?
Pārbaudīsim "sarkano" stenogrammu. Un, ja krieviem I vietā dominēs sarkanais A, tad nāksies atzīt tik neticamu, šķiet, apziņas un intuīcijas neatbilstību.
Un - purpursarkanas asinis, plūstoša brūce,
Vai koši lūpas starp dusmām un uzslavām.
Pat neskaitot var redzēt: Un šeit tas gandrīz nekad nenotiek, bet A - pēc kārtas, tajā skaitā daudzās trieciena pozīcijās (vismaz izplūstoša brūce). Aprēķini apstiprina, ka, protams, dominē A, pārsniedzot normu 2 reizes, savukārt man ir daudz mazāk par normu. Nav šaubu - tulkam, kā jau pienākas, tiešām ir sarkans A, bet I vispār nav.
Kas attiecas uz I, tā biežums ir visaugstākais “zilajā” transkriptā:
O - trompetes zvana rūkoņa, caururbjoša un dīvaina,
Eņģeļu lidojumi plašajā debesu klusumā -
Ak, viņas brīnišķīgās acis, viņas ceriņu stari.
Tāds ir poētiskās intuīcijas darbs! Pat tiešs apziņas spiediens nevar viņu nomaldināt vai novirzīt uz nepareizā ceļa. Izrādījās, ka tur, kur darbojās poētiskā intuīcija (“atšifrējumos”), skaņas krāsa netika kopēta, bet gan konstruēta, izmantojot jaunas valodas līdzekļus. Ja apziņa izdarīja spiedienu (tiešās patskaņu krāsu definīcijās), rezultāts bija oriģināla dublēšana.
Ir svarīgi ņemt vērā skaņas un krāsu atbilstības modeļus citās praktiskās jomās. Datus par skaņas krāsu var izmantot arī masu komunikāciju, propagandas, reklāmas speciālisti, dažādu uzskates līdzekļu – plakātu, izkārtņu, bilžu, uzskates līdzekļu – ražotāji. Piemēram, reklāmā bieži tiek izmantotas krāsas, taču neņemot vērā teksta skanējumu, un ir pilnīgi iespējams, ka skaņas un vizuālā attēla saskaņošana pastiprinās ziņojuma ietekmi.
Vai tāds šķietami sīkums. ABC grāmatā ir burtu krāsu zīmējumi. Pieņemsim, ka ir attēlots burts A un blakus ir arbūzs. Ilustratori intuitīvi jūt, ka šeit ir vajadzīgs nevis zaļš, bet sarkans, tāpēc parasti attēlā redzamo arbūzu “pārgriež”, atsedzot tā sarkano mīkstumu. Un tas ir pareizi. Bet citos gadījumos zīmējums neļauj pastiprināt burtu ar vēlamo krāsu. Tikmēr iespējams, ka skaņas un krāsu atbilstība bērniem uzlabotu skaņu un burtu iegaumēšanu.
Jebkurā gadījumā, kur vien nepieciešams panākt maksimālu teksta ietekmi uz cilvēku, būtu vērts papētīt skaņas krāsas efektu. Un, ja šī parādība kaut nedaudz palīdz tik svarīgā jautājumā, tā ir jāizmanto, jo īpaši tāpēc, ka tas neprasīs īpašu darbu vai izdevumus, jo dators uzņemas darbietilpīgāko darbu.
Uzrakstiet eseju - argumentāciju, atklājot krievu rakstnieka K. G. Paustovska izteikuma nozīmi: "Nav tādu skaņu, krāsu, attēlu un domu, kurām mūsu valodā nebūtu precīzas izteiksmes."
Es saprotu K.G. teikto. Paustovskis šādā veidā: Visumā nav neviena subjekta, kuram cilvēks nebūtu izdomājis precīzus vārdus. Krievu valoda ir īpaši bagāta ar izteicieniem, jo tajā tiek lietoti daudzi vārdi gan tiešā, gan pārnestā nozīmē, turklāt ir ļoti daudz antonīmu, sinonīmu, paronīmu, metaforu, salīdzinājumu un frazeoloģisko vienību. Apskatīsim teksta piemēru.
Un teikumos Nr.33, Nr.34 un Nr.54 ir vārdi un atsevišķas frāzes, kas ļoti precīzi raksturo uzticīgu suni.
Ar frazeoloģismu “noturēja acis” rakstniecei izdodas parādīt, cik uzticīgi suns gaida savu mirušo saimnieku. Epiteti frāzēs “mūžīgā gaidīšana” un “mūžīgā gavēnis” piešķir tekstam īpašu izteiksmīgumu un asāk parāda aprakstītās situācijas traģiskumu.
Kopumā K.G. bija taisnība. Paustovskis, kad viņš iebilda, ka nav tādu krāsu, skaņu, domu un attēlu, kuriem krievu valodā nevarētu atrast precīzu izteicienu.
Atjaunināts: 2013-01-27
Uzmanību!
Paldies par jūsu uzmanību. Noderīgs materiāls par tēmu
Ja pamanāt kļūdu vai drukas kļūdu, iezīmējiet tekstu un noklikšķiniet uz Ctrl+Enter.
To darot, jūs sniegsiet nenovērtējamu labumu projektam un citiem lasītājiem.
KILOGRAMS. Paustovskis: “Nav skaņu, krāsu, attēlu un domu, kurām mūsu valodā nebūtu precīza izteiksme”
Es saprotu K. G. Paustovska izteikuma nozīmi šādi: krievu vārds var ne tikai nosaukt visus apkārtējās pasaules objektus un parādības, bet arī izteikt jebkuras cilvēka domas un jūtas. Rakstnieka viedoklis man šķiet diezgan godīgs.
Tātad 1. teikumā autors izmanto vārdus ar deminutīviem sufiksiem “vecmāmiņa” un “Tanečka”. Viņi ne tikai nosauc teksta varones (Anna Fedotovna un viņas mazmeita Tanja), bet arī pauž mazmeitas maigo un gādīgo attieksmi pret vecmāmiņu un autora apstiprinājumu meitenei.
Turklāt 2. teikumā autors lieto neviennozīmīgo vārdu “saspiests”, lai nozīmētu “turēties tuvu viens otram, pulcēties kopā”. Tas ļauj ļoti precīzi norādīt uz to bērnu uzvedību, kuri ieradās pie Annas Fedotovnas.
Tādējādi K. G. Paustovska apgalvojums ir diezgan pareizs.
K. G. Paustovskis
Krievu rakstnieks Konstantīns Georgijevičs Paustovskis saka: "Nav tādu skaņu, krāsu, attēlu un domu, kurām mūsu valodā nebūtu precīza izteiksme." Pilnīgi piekrītu rakstnieka apgalvojumam; mūsu bagātajā krievu valodā ir daudz vārdu un līdzekļu, lai izteiktu savas domas. Izmantojot valodu, jūs varat nodot jebkuras sajūtas un izteikt savas emocijas. Lai runātu par dabas skaistumu, šo valodu izmantoja daudzi slaveni rakstnieki un dzejnieki. Vārdnīca palīdz izteikt savas domas un jūtas; vārdu krājumu sauc par vārdu krājumu. Jūs varat izrotāt savu runu ar leksikas līdzekļiem. Piemēram, teksta autore septiņpadsmitajā teikumā izmanto salīdzinājumu “viņa dziļi un skaļi nopūtās kā cilvēks”. Autore salīdzina suni ar cilvēku, uzsverot, ka tā uzvedība līdzinājās cilvēka rīcībai. Divdesmit piektajā teikumā tiek izmantots epitets “lauvas staigāšana”. Viņš uzsver suņa gaitas efektivitāti un nozīmi. Metafora piecdesmit otrajā teikumā "izbalušās debesis spiedās tuvāk miegainajiem viļņiem". Tas nozīmē, ka jau nāk vakars, saule slēpjas aiz mākoņiem, vējš norimst. Gramatika ļauj nodot domu gājienu un pareizi veidot teikumus. Tekstā ir daudz gramatisko līdzekļu. Piemēram, teikumā numur četrdesmit viens ir ievadvārds “iespējams”. Tas rada nenoteiktību par notiekošo. Trešajā teikumā ir izmantota apstākļa frāze "viļņi... izlīda uz smiltīm... aizripoja, atstājot uz smiltīm baltu putu apmali". Ir sarežģīts teikums numur viens: "Pilsēta beidzās, un drīz parādījās jūra." Tajā ir divi vienkārši vienādi teikumi, kurus savieno koordinējošais savienojums un. Paustovska apgalvojums, protams, ir pareizs, jebkuru domu var izteikt krievu valodā.
Nav skaņu, krāsu, attēlu un domu - sarežģītu un vienkāršu -, kam mūsu valodā nebūtu precīza izteiciena.
K.G. Paustovskis.
radošu projektu veidošana, izmantojot zināšanas par krievu valodas leksisko bagātību.
1. Apkopot zināšanas par krievu valodas leksisko bagātību.
2. Veicot radošo darbu, nostiprināt prasmi lietot krievu valodas vārdnīcas.
3. Savākt materiālu radošam projektam.
4. Izveidojiet radošu projektu.
Viljama Šekspīra vārdnīcā, pēc pētnieku domām, ir 12 000 vārdu, Dictionary of a Negro from a Cannibal Tribe
"Mumbo-Yumbo" ir 300 vārdi.
Elločka Ščukina viegli un brīvi tika galā ar trīsdesmit.
I. Ilfs un E. Petrovs “Divpadsmit krēsli”
Materiālu vākšana projektam.
Padomājiet par stilu, kādā tiks rakstīta jūsu eseja.
Katram tekstam atlasiet runas veidu.
Padomājiet par sava turpmākā darba žanru.
Izdomā vārdu.
Aizpildiet tabulu.
Atrodiet odes žanram raksturīgās funkcijas. Uzsveriet tos.
Humors, sarunvalodas leksika, svinīga skaņa, alegorija, maģiski objekti, aicinājumi, vēstures notikumu apraksts, novecojusi leksika, oratoriskā pasniegšanas forma,
retoriski jautājumi.
Mihails Vasiļjevičs Lomonosovs
Veselīgs
ziedošs, vesels, spēcīgs, stingrs, enerģisks ( vienkārši), vesels ( novecojis)/ nozīmē predikāts: kā gurķis ( sarunvaloda), labā formā ( jauns), ar labu veselību ( novecojis)// par vīrieti: vesels kā vērsis
DETEKTIVS(lat. detectio – izpaušana;
DETEKTIVS(lat. detectio – izpaušana;
Angļu detektīvs - detektīvs) - mākslas darbs, kura sižeta pamatā ir konflikts starp labais un ļaunais.
Detektīvā jābūt klāt noslēpums, mīkla. Parasti šis noziegums.
Mērķis detektīv stāsts - mīklas risinājums.
Galvenais detektīvstāstā ir izmeklēšana.
Nobeigums – nozieguma atrisināšana.
Bieži sastopams detektīvstāstos vajāt.
Krimināls
Krimināls(sarunvaloda), likumpārkāpējs (likumīgs), iebrucējs, zaglis, zaglis ( novecojis), Varnak (novecojis vienkāršs) / īpaši bīstami: nelietis, nelietis (novecojis un tautas poētisks)
sarkans
koši, sārtināts, violets, purpursarkans, sārtināts, sarkans, ugunīgs, ugunīgs, ugunīgs, rubīns, koraļļi, sarkans, sarkans, karmīns, karmīns, sārtināts ( augsts.) rozā, koši ( tautas poētiskais) sārtināts, sarkans ( novecojis.) // par nepatīkamu krāsu: asiņaina, asinssarkana / par cilvēku, seju: sarkana, kā sarkana gumija // par cilvēku: sarkana kā omārs ( sarunvalodā) /Aleksandrova Z.E. Krievu valodas sinonīmu vārdnīca. –M.: Krievu valoda, 1989.g. – 495. gadi.
