Gordejeva Elizaveta un Ruleva Anastasija.

Projektēšanas un izpētes darbs par tēmu "Gotika". Prezentācijā tiek atklātas gotikas mākslas galvenās iezīmes, izmantojot vairāku arhitektūras būvju piemēru - gotiskos tempļus.

Lejupielādēt:

Priekšskatījums:

Lai izmantotu prezentāciju priekšskatījumus, izveidojiet Google kontu un piesakieties tajā: ​​https://accounts.google.com

Slaidu paraksti:

Projekts par tēmu: “Gotiskais templis – pasaules tēls”

Šīs tēmas nozīme mākslā Gotikas arhitektūras tēma mūsdienās ir aktuāla. Skaistās gotiskās katedrāles, kas celtas Francijā, Vācijā un Itālijā, joprojām piesaista daudzus tūristus. Šis arhitektūras stils, kas radās 12. gadsimta vidū, joprojām interesē gan arhitektus, gan parastus mākslas cienītājus. Kristīgās baznīcas būtība izpaužas tās iekšējā apdarē. Gotikas stils izvirzīja kristīgo baznīcu veidošanu tās attīstības augstākajā līmenī, jo... Nevienā citā arhitektūras stilā baznīcas interjers nav saņēmis tik lielu prioritāti pār ārpusi kā gotikas stilā. Tāpēc mēs izvēlējāmies šo tēmu savam projektam.

Gotikas rašanās. Gotikas stils ir parādā savu nosaukumu Vasari, 16. gadsimta itāļu mākslas vēsturniekam. Šim rakstniekam īpašības vārds "gotika" vai "gotika" bija līdzvērtīgs epitetam "ziemeļu barbars". Gotika aizgūta no Bizantijas. Vēlāki mēģinājumi piešķirt stilam pareizāku nosaukumu, balstoties uz tā izcelsmi, piemēram, vācu vai franču, vai pēc kādas tā pazīmēm, piemēram, smailo stilu, bija nesekmīgi. Pateicoties tās neitralitātei, nosaukums “gotika” kļuva plaši izplatīts. Pati pirmā gotikas stilā celtā baznīca bija Saint-Denis abatijas baznīca Parīzē. Baznīca celta 1144.-1173.gadā.

Saint-Denis abatijas baznīca Šajā baznīcā ir daudz gotiskās arhitektūras elementu, kas šeit vēl nav pilnībā attīstījusies. Sendenē senā abatija ir veltīta svētajam Dionīsam (Saint-Denis - Saint Denis, Dionysius) - "Francijas aizbildnim un apustulim". Tāpat kā daudzi agrīno viduslaiku tempļi, arī baznīcas ēka, tāpat kā visa abatija, atgādināja nelielu cietoksni: arhitekti apdomīgi centās apvienot tempļa un aizsargpils funkcijas masīvā mūra ēkā. Baznīcas jumti bija vainagojušies ar cietokšņa līnijām, un portāla priekšā divpadsmit metru attālumā bija ar ūdeni piepildīts grāvis. Uz abatijas vārtiem veda paceļamais tilts, kas šķērsoja grāvi, ko aizsargā divi torņi. Par oficiālo Saint-Denis baznīcas pabeigšanas datumu tiek uzskatīts 1281. gads. Bet daudzu gadsimtu laikā ap tempļa galveno ēku tika uzceltas kapelas, tika veikti neskaitāmi “grozījumi” un papildinājumi, kā rezultātā Saint-Denis baznīca saglabāja tikai daļu no sākotnējā izskata. Saint-Denis baznīcas restaurācija tika veikta 1846.–1870. gadā un no 20. gadsimta 30. gadu beigām līdz 60. gadiem.

Gotikas attīstība Gotikas stila mākslas attīstības klasiskais posms, tā sauktā “augstā klasika”, iekrīt Luija IX Svētā (1226-1270), vēlākā – Kārļa V un Kārļa VII Valuā valdīšanas laikā. 14. – 15. gadsimtā. Gotikas stils iekļuva Ziemeļitālijā. Gotika bija ilgstošas, gadsimtiem ilgas viduslaiku mākslas evolūcijas rezultāts, tās augstākais posms un vienlaikus vēsturē pirmais visas Eiropas, starptautiskais mākslas stils. Tā vēlāko šķirni sauc par starptautisko gotikas stilu. Gotikas stila pamatā bija arhitektūra, baznīcu celtniecība, kas saistīta ar kristietības cildenajām idejām. Bizantijā tika celtas baznīcas ar krusta kupolu, Rietumos - bazilikas latīņu krusta formā. Sakarā ar pieaugošo prasību sarežģītību baznīcu arhitektūrai - palielinot iekšējo apjomu un tā izteiksmīgumu, celtnieki centās atvieglot sienu slodzi, pārklājot iekšpusi ar tā sauktajām krusteniskām velvēm, kas iegūtas, krustojoties diviem pus cilindri taisnā leņķī. Meklējot veidus, kā atvieglot velvi, celtnieki nostiprināja tās rāmi, padarot pildījumu plānāku. Pakāpeniska sienu atvieglošana un velves svara pārnešana uz ēkas iekšējiem balstiem izraisīja tā sauktā “pārejas stila” rašanos, kas ir gotiskā stila priekštecis.

Gotikas raksturīgās iezīmes Gotikas stila galvenā iezīme ir pāreja no struktūras izteiksmes uz tās tēlu. Augstās smailās arkas, rievotās velves un karkasa balstu sistēma ļāva nosegt gigantiskas telpas, palielināt ēkas augstumu un atbrīvot sienas no slodzes, nebaidoties no to sabrukšanas. Sienas tika izgrieztas ar milzīgiem logiem, tempļa interjers kļuva augsts un gaišs. Tātad tehnoloģiskā nepieciešamība radīja jaunu dizainu un, savukārt, oriģinālu māksliniecisko tēlu. Arhitektūras formas sāka izteikt kristīgo ideju par garīgumu, tiekšanos uz augšu, uz debesīm. Ieejot gotiskā katedrālē, cilvēks redz tievu kolonnu rindu, bet virs tām - velvju ribas, kas it kā peld debesīs. Ēkas vizuālā struktūra nesakrīt ar reālo. Vizuālais attēls pauž Debesbraukšanas ideju, dvēseles tiekšanos uz debesīm, saplūst ar Dievu. Gotikas mākslā priekšmets, forma, apjoms ir bezgalības idejas simbols. Katedrāle ir piepildīta ar skulptūrām gan ārpusē, gan iekšpusē. Vienā katedrālē varētu būt aptuveni divi tūkstoši dažādu skulptūru.

Katedrāļu dekorēšana Atšķirībā no romānikas stila gotiskajās katedrālēs pilnībā dominē vertikāle, kurai tiek izmantotas trīsstūrveida smailes - smailes virs portāliem un logiem, maskējot fasāžu horizontālos dalījumus. Vitrāžas aizstāj tradicionālo krāsojumu un mozaīku, visa siena pārvēršas par milzīgu logu. Gotiskajās vitrāžās dominē sarkanā, zilā un purpursarkanā krāsa, kā arī melnā, oranžā un baltā krāsa. Vitrāžu stiprinājumiem bija fundamentāla nozīme – tie ar saviem rakstiem noņēma līdzenas sienas sajūtu. Gotikas mākslinieki prasmīgi iznīcināja konstruktivitāti, integritātes un izolētības sajūtu.

Skulptūra un ornaments atraujas no sienas plaknes un kļūst arvien naturālistiskāki. Lielākajā daļā statuju parādās īpaša līkne, ļoti mīksta, elastīga līnija, ko sauc par “gotisko līkni”. Pret gleznotajām statujām izturējās tā, it kā tās būtu dzīvas: tika pielūgtas svēto figūras, un elles spēku un fantastisku briesmoņu tēli iedvesa šausmas. Koka grebto altāru māksla ir saistīta ar gotisko skulptūru. Tās atvērās, sastāvēja no vairākām durvīm, dekorētas ar skulptūrām, bija spilgti krāsotas un apzeltītas. Interjerus papildināja cirsts koka mēbeles. Gotiskā ornamenta pamatā bija vienkāršas figūras – aplis, trīsstūris, zīmētas, izmantojot lineālu un kompasu. Uz šo figūru kombinācijas veidotu ornamentu sauc par maswerk (no vācu val.: strādājiet atbilstoši pielietotajiem izmēriem).

Svētā Vīta katedrāle Prāgā Sv. Vīta katedrāle (pilns nosaukums: Sv. Vitusa, Vāclava un Vojtěch a katedrāle) ir gotiskā katoļu katedrāle Prāgas pilī, Prāgas arhibīskapa mītne. Katedrāle tiek uzskatīta par vienu no Eiropas gotikas arhitektūras pērlēm un ir Čehijas Republikas mākslas un nacionāli vēsturiska svētnīca. Katedrāles kapelās ir apglabāti Čehijas karaļi un Prāgas arhibīskapi, tur glabājas arī viduslaiku Čehijas kronēšanas regālijas. Tiek uzskatīts, ka pirmo templi 925. gadā dibināja Svētais Vāclavs. 11. gadsimtā šajā vietā tika uzcelta trīs navu bazilika. Katedrāles celtniecība sākās 1344. gada 21. novembrī. Katedrāles patroni bija arhibīskaps Ernests un Čehijas karalis Kārlis IV. Katedrālei vajadzēja kļūt par kronēšanas vietu, ģimenes kapenes, valsts kasi. Tempļa celtniecība tika pabeigta 1929. gadā.

Katedrāles dekorēšana Vairāk nekā 600 gadu laikā Prāgas pils jumti ir ieguvuši īpašu šarmu, pateicoties brīnišķīgajiem, senajiem Svētā Vīta katedrāles smailēm. Iekšpusē paveras iespaidīga gotiskās katedrāles panorāma: neogotikas arhitektūras stils centrālās navas zonā ar rievotu sieta velvēm gandrīz nemanāmi pāriet kora zonā viduslaiku daļā, caurstrāvota ar vitrāžu gaismu. lancetes logi. Ap kori un aiz altāra ir ovāla eja ar kapliču vainagu. Tempļa trīs navu telpa ar majestātiskām kolonnām ir nosacīti vertikāli sadalīta divās sfērās, zemes un debesu, ar triforiju (galeriju-balkonu), kas iet pa visu perimetru. Tajā ir katedrāles dibinātāju un pirmo celtnieku krūšutēli: Čehijas karaļi un karalienes, Prāgas arhibīskapi un arhitekti. Kapličas sienas rotā gleznas un mozaīkas no pusdārgakmeņiem – ahāta, karneola, ametista, jašmas.

Gotikas iezīmes katedrālē Rietumu pusē ir divi neogotikas stila akmens torņi, starp kuriem ir 10 metrus garš apaļš rozetes logs. Trīs katedrāles portāli ir bagātīgi dekorēti ar skulptūrām, akmens un bronzas ciļņiem. Sv. Vīta katedrāles interjerā viss ir pakārtots idejai censties augšup. Otrās kārtas siena izskatās kā nepārtrauktas logu rāmju mežģīnes, caur kurām līst gaismas stari, ko iekrāso vitrāžas, katedrālē rada nemainīgu saulainas dienas sajūtu. Dažas no vitrāžām izgatavotas pēc slavenā 19.-20.gadsimta mijas čehu mākslinieka Alfonsa Muča skicēm.

Milānas katedrāle Milānas katedrāle (itāļu: Duomo di Milano) ir katedrāle Milānā. Celta Flaming Gothic stilā no balta marmora. Būvniecība sākās 1386. gadā, bet pabeigta tikai 19. gadsimta sākumā, kad pēc Napoleona pasūtījuma tika pabeigts fasādes projekts. Dažas detaļas tika pabeigtas vēlāk: līdz 1965. gadam. Veltīts Vissvētākās Jaunavas Marijas piedzimšanai. Pasaulē slavenā piektā lielākā baznīca pasaulē (pēc Jamusukro, Romas, Londonas un Seviļas katedrālēm) atrodas pašā Milānas centrā un ir tās simbols. Šis vēlās gotikas brīnums, kurā ir smailu un skulptūru mežs, marmora smaili torņi un kolonnas, kas savīti kopā ar augsto balstu tīklu, provocē izcilības: grandiozu, satriecošu, brīnišķīgu...

Milānas katedrāle Tā ir ceturtā lielākā Eiropā pēc Sv. Pētera katedrāles Romā, Sv. Pāvila katedrāles Londonā un Seviļas katedrāles Seviļā. Pēc ietilpības tā starp gotiskajām baznīcām ir otrā aiz Seviļas, bet starp itāļu baznīcām - tikai Romas Svētā Pētera baziliku. Katedrālē vien ir 3400 statujas.Vienīgais baltā marmora gotiskais koloss Eiropā tika uzcelts vairāku gadsimtu laikā: pirmie tempļa bloki un pamati tika likti 1386. gadā leģendārā valdnieka Džana Galeaco Viskonti vadībā, un fasādes dizains, 1813. gadā pabeidza Karls Amati, 1805. gadā apstiprināja Napoleons. Kopējais tempļa garums ir 158 metri, šķērseniskās navas platums ir 92 m, smailes augstums ir 106,5 m Katedrāle var uzņemt līdz 40 000 cilvēku.

Katedrāles interjers Katedrāle ir milzīga un svinīga. Majestātiskās velves balstās uz varenām kolonnām, kuras ir pazudušas noslēpumainajā krēslā, ko rada daudzās krāsainās vitrāžas. Brīvdienās cilvēku piepildītā katedrāle neizskatās saspiesta – šķiet, ka tā ir milzīga. Vispiemērotākā Milānas katedrāles definīcija ir “lieliska”. Tomēr tas ir lielisks ne tikai pēc izmēra un izskata, bet arī ar visu savu gadsimtiem ilgo vēsturi un savu lomu Milānas dzīvē dažādos laikmetos un ar savu līdz šim nepieredzēti dāsno dekorāciju, kas atgādina marmora skulptūru muzeju. Ne velti pat Itālijā, kas ir ārkārtīgi bagāta ar pasaules nozīmes kultūras un mākslas pieminekļiem, Milānas katedrāle tiek dēvēta par “astoto pasaules brīnumu”.

Katedrāles noformējums Virs katedrāles altāra atrodas nagla, kas esot atvesta no Kristus krustā sišanas. Galvenā atrakcija katedrāles iekšpusē ir Milānas patroneses zelta statuja ("La Madonnina"). Interjera apskates objekti ir Džana Džakomo Mediči mauzolejs (1563), koka kori un 4. gadsimta porfīra ēģiptiešu pirts, kas tiek izmantota kā kristāmtrauks. Kristiešu mocekļa Svētā Bartolomeja statuja, kas tika noplāta dzīva, ir satriecoša. Labās navas sienas pirmie seši logi ir pārklāti ar 15. gadsimta vitrāžām - vecākajām šajā bazilikā. Katedrāles iekšpusē un ārpusē rotā vairāk nekā trīsarpus tūkstoši marmora skulptūru, no kurām slavenākā ir “Zelta Madonna”, kas vainago katedrāles centrālo portālu 108,5 m augstumā.

Gotikas iezīmes katedrālē Katedrāli nolemts būvēt gotikas stilā, kāds līdz tam Alpu pusē nebija redzēts. Gotikas speciālisti tika pieaicināti no Francijas un Vācijas, lai gan sākotnējo projektu joprojām izstrādāja itāliete Simone de’Orsenigo. Celtniecība sākās 1386. gadā. Flamboyant Gothic ir vēlīns gotikas arhitektūras mākslas veids, kas Eiropā bija populārs 15. gadsimtā. Atvasināts no t.s starojoša gotika, tās galvenā atšķirība ir īpašā interese un uzmanība pret izsmalcinātajiem un mazajiem ēkas fasādes rotājumiem. Tie visi izskatās kā liesmu mēles, frontoni ir iegareni, smailes ir smailas un vērstas uz augšu. Skatoties uz ēku, rodas iespaids, ka tas viss it kā “stiepjas” debesīs. Fasādes apmetuma veidne ir ļoti izsmalcināta, līdzīga mežģīnēm, ar daudzām lokām un gredzeniem. Baltais marmors vēl vairāk piešķir ēkai bezsvara un viegluma sajūtu.

Secinājums Gotikas templis patiesi ir Visuma prototips. Šķiet, ka katedrāles tiecas uz augšu, šis efekts tiek panākts, pateicoties milzīgajiem logiem, vitrāžām, torņiem, smailēm un arkām, kas stiepjas augstumos. Šis dizains liek cilvēkam justies tuvāk Dievam, viņa domas steidzas uz milzu katedrāles kupolu. Šādās vietās vienmēr ir vieglāk koncentrēties uz lūgšanu. Gotikas katedrāles sasniedz milzīgus izmērus. Tie celti šādi, lai dievkalpojumos un svētku ceremonijās varētu uzņemt lielāku cilvēku skaitu. Tāpēc gotisko templi var pamatoti saukt par pasaules tēlu.

Izmantotā literatūra Stili mākslā / V.G. Vlasovs. - M.: AS "Kolna", 1995.g. Mākslas vēsture / K.Vermans http:// www.tourblogger.ru http:// milanru.blogspot.ru http:// ru.wikipedia.org http:// www.countries.ru

Darbu pabeidza Elizaveta Gordejeva un Anastasija Ruleva. Maskavas GBOU 750. vidusskolas audzēkņi

1 no 17

Prezentācija - gotiskā arhitektūra

2,342
skatīšanās

Šīs prezentācijas teksts

Gotiskā arhitektūra

Gotiskā arhitektūra ir Rietumeiropas un Centrāleiropas arhitektūras attīstības periods, kas atbilst nobriedušajiem un vēlajiem viduslaikiem (no 12. gs. beigām līdz 16. gs. sākumam). Gotiskā arhitektūra aizstāja romānikas laikmeta arhitektūru un, savukārt, piekāpās renesanses laikmeta arhitektūrai. Pats termins “gotika” radās mūsdienās kā nicinošs apzīmējums visam, ko Eiropas mākslā ieviesa barbaru goti. Šis termins uzsvēra radikālo atšķirību starp viduslaiku arhitektūru un Senās Romas stilu.

Izskats Francijā
Gotika radās Francijas ziemeļu daļā (Pikardijā, Ildefransā) 12. gadsimta vidū un savu kulmināciju sasniedza 13. gadsimta pirmajā pusē. Reliģiskās reformas centrs viduslaiku Francijā bija Klunī abatija Burgundijā, vecākais no benediktīniešu ordeņa klosteriem. Klostera bibliotēka sastāvēja no 570 rokrakstiem un tajā laikā bija viena no lielākajām Eiropā. Tieši šeit viņi lielu uzmanību pievērsa baznīcas kā garīgas institūcijas stiprināšanai un izveidoja savu bazilikas veidu, kas vislabāk atbilst reformētās katoļu mises apstākļiem.

Klunija abatijas plāns

Tā 1088. gadā radās Klūnija piecnavu bazilika ar diviem transeptiem, kuras altāris tika paplašināts ar kapliču vainagu. Pēc trīsnavu ēkas pabeigšanas rietumos 1220. gadā Klunī bazilika pēc izmēriem pielīdzināja galveno katolicisma templi - Svētā Pētera baziliku toreizējā Romā. Cluny bazilikas garums sasniedza 187 metrus.

Francijā nobriedušu gotiku no 13. gadsimta vidus līdz 14. gadsimta vidum sauc par “starojošo”. Ja neskaita Amjēnas katedrāli, tīrākais šī stila paraugs ir Luija IX Svētā kapela Parīzē. 15. gadsimtā starojošo gotiku nomainīja “liesmojoša gotika”
Tula Sabor
Dievmātes katedrāle

Lanskas katedrāle

Gotiskā Anglija
Anglijas gotikas stils radās ļoti agri (12. gadsimta beigās) un pastāvēja līdz 16. gadsimtam. Pilsētu gausā attīstība noveda pie tā, ka gotiskā katedrāle šeit kļuva nevis par pilsētas katedrāli, bet gan par klosteri, ko ieskauj lauki un pļavas. Līdz ar to, acīmredzot, tā “izpletusies” horizontāli, tā stiepšanās platumā un daudzu paplašinājumu klātbūtne. Katedrāles dominējošā iezīme ir milzīgs tornis. Tīrākais agrīnās angļu gotikas piemērs ir Solsberi katedrāle. Tas kļūs par Džona Konstebla gleznas priekšmetu, kas glabājas Metropolitēna mākslas muzejā Ņujorkā.

Anglijas galvenā gotiskā katedrāle ir Kenterberija, Kenterberijas arhibīskapa rezidence, nacionālā svētnīca. Vestminsteras abatijas katedrāle Londonā – Anglijas karaļu kronēšanas un apbedīšanas vieta kopš Viljama Iekarotāja laikiem, vēlāk Anglijas dižciltīgo kapenes – ir tuva franču gotikai.
Velsas katedrāle

Vācu gotika
Vācu gotiku ietekmēja Francijas gotika, taču tai bija reģionālas iezīmes. Nepabeigtās romānikas celtnes tiek pabeigtas jaunā stilā vai tām pievienotas tikai gotiskas detaļas un elementi, nemainot ēku konstruktīvo pamatu. Parādījās vesela virkne romānikas-gotikas, pārejas stila ēku, kurām nebija izteiksmīguma, monumentalitātes un diezgan atšķirīgas no Francijas, Spānijas un Lielbritānijas gotiskajām ēkām. Starp nozīmīgajām šī perioda celtnēm: Sv. Michael, 11 st., Hildesheim, Lejassaksijas Sv. Bartholomew 1017, Paderborn, Ziemeļreina-Vestfālene, Sv. Kilian, 1042-1188, Vircburga, Bavārijas Sv. Pēteris un Džordžs, 1186-1237, Bamberga, Bavārija

Ulmas katedrāle

Gotika Čehijā
Gotikas laikmetā (13.-14. gs. - daļēji 15. gadsimtā) Čehija iekļuva Eiropas attīstīto un kulturālo valstu lokā, kurām bija ievērojama neatkarība, neskatoties uz formālo Svētās Romas impērijas pakļautību vācu tautai. Šeit aktīvi attīstījās tirdzniecība, amatniecība, pilsētas dzīve un arhitektūra.

Jaunavas Marijas debesīs uzņemšanas un Sv. Jāņa Kristītāja katedrāle, Kutna Hora.
Svētā Vīta katedrāle, Prāga.

Spāņu gotika
Arābi Spānijas mākslā ienesa attīstītu ornamentu kultūru un atstāja vairākus skaistus arhitektūras pieminekļus, tostarp mošeju Kordovā (XVIII gs.) un Alhambras pili Granadā (XIII-XV gs.) - mauru stilā. XI-XII gadsimtā. Spānijā attīstās romānikas stils arhitektūrā, labākā stila atrakcija ir Santjago de Kompostelas pilsētas katedrāle. XIII - XV gadsimta pirmajā pusē. Spānijā, tāpat kā visā Rietumeiropā, veidojās gotiskais stils.

Katedrāles tornis
Toledo katedrāle ir viena no lielākajām Eiropā. Tā dibināta ap 1227. gadu. Tam ir piecas navas un tas atgādina franču modeļus. Toledo bija katolicisma centrs Spānijā, tāpēc katedrāle tika pastāvīgi papildināta (kapitula zāle, sakristeja, relikvija, pat ģērbtuve). Rezultātā viņš zaudēja gotiskā stila tīrību, bet tika bagātināts ar citu stilu iezīmēm un bija piesātināts ar mākslas paraugiem (Alonso Berruguetes krēslu grebumi ir lietišķās mākslas meistardarbi Spānijā katedrāles korī ). Rietumu fasādē saskaņā ar plānu vajadzēja būt diviem torņiem. Bet tika uzcelts tikai viens un tik augsts, ka kļuva par Toledo vēsturiskā centra dominējošo iezīmi.

Gotika Itālijā
Māksla ieņēma īpašu vietu mazo Itālijas kņazistu apziņā un darbībā. Ne tikai sakrālā arhitektūra, bet arī bronzas pieminekļu, sabiedriski nozīmīgu laicīgo celtņu, fresku, ikonu veidošana - kļuva par politisku atbalstu un popularitāti meklējošo gan vienkāršu cilvēku vai tirgotāju, gan valsts amatpersonu vai aristokrātijas uzmanības objektiem. Jau 12.-13.gs. Bizantijas impērija un arābu valstis ievērojami ierobežoja Vidusjūras tirdzniecības ceļu izmantošanu, ko pārņēma Itālijas pilsētas. Itālijas pilsētvalstis Piza, Dženova un Venēcija kļuva ārkārtīgi bagātas starptirdzniecībā starp Austrumu valstīm un vājo Bizantiju un Eiropas valstīm. Amatniecība uzplauka Milānā, Sjēnā, Boloņā un Florencē. Uzkrātā bagātība tika izmantota, lai izveidotu jaunas majestātiskas katedrāles, cietokšņus, pilis, pilis un valdības ēkas. Itālijas romānikas laikmeta arhitektūrā un tā sauktajā inkrustācijas stilā jau bija oriģinalitātes iezīmes. Pēdējais radās Itālijā, pateicoties daudzkrāsainu akmens un marmora nogulumu klātbūtnei un itāļu mīlestībai pret ornamentiem.

1 no 28

Prezentācija par tēmu: Gotiskā māksla

Slaids nr.1

Slaida apraksts:

2. slaids

Slaida apraksts:

Slaids nr.3

Slaida apraksts:

Gotikas stils ir viduslaiku mākslas attīstības periods, kas aptver gandrīz visas kultūras jomas un attīstījās Rietumeiropā, Centrāleiropā un daļēji Austrumeiropā no 12. līdz 15. gadsimtam. Gotika aizstāja romānikas stilu, pakāpeniski to izspiežot. Lai gan jēdziens “gotikas stils” visbiežāk tiek attiecināts uz arhitektūras celtnēm, gotika aptvēra arī tēlniecību, glezniecību, grāmatu miniatūras u.c. Gotikas stils ir viduslaiku mākslas attīstības periods, kas aptver gandrīz visas kultūras jomas un attīstās Rietumos. , Centrāleiropa un daļēji Austrumeiropa no XII līdz XV gs. Gotika aizstāja romānikas stilu, pakāpeniski to izspiežot. Lai gan jēdziens "gotikas stils" visbiežāk tiek attiecināts uz arhitektūras būvēm, gotika aptvēra arī tēlniecību, glezniecību, grāmatu miniatūras u.c.

Slaids nr.4

Slaida apraksts:

Gotikas stils radās 12. gadsimtā Francijas ziemeļos, 13. gadsimtā tas izplatījās mūsdienu Vācijas, Austrijas, Čehijas, Spānijas un Anglijas teritorijā. Gotikas iekļūšana Itālijā notika vēlāk, ar lielām grūtībām un spēcīgu transformāciju, kas noveda pie “itāļu gotikas” rašanās. 14. gadsimta beigās Eiropu pārņēma t.s. starptautiskā gotika. Austrumeiropas valstīs gotika iekļuva vēlāk un tur palika nedaudz ilgāk - līdz 16. gs. Gotikas stils radās 12. gadsimtā Francijas ziemeļos, 13. gadsimtā tas izplatījās mūsdienu Vācijas, Austrijas, Čehijas, Spānijas un Anglijas teritorijā. Gotikas iekļūšana Itālijā notika vēlāk, ar lielām grūtībām un spēcīgu transformāciju, kas noveda pie “itāļu gotikas” rašanās. 14. gadsimta beigās Eiropu pārņēma t.s. starptautiskā gotika. Austrumeiropas valstīs gotika iekļuva vēlāk un tur palika nedaudz ilgāk - līdz 16. gs.

Slaids nr.5

Slaida apraksts:

Jēdziens “neogotika” tiek attiecināts uz ēkām un mākslas darbiem, kas satur raksturīgus gotikas elementus, bet ir radīti vēlāk nekā 15.-16.gs. Jēdziens “neogotika” tiek attiecināts uz ēkām un mākslas darbiem, kas satur raksturīgus gotikas elementus, bet ir radīti vēlāk nekā 15.-16.gs. PIEZĪME: 1980. gados terminu "gotu" sāka lietot, lai apzīmētu subkultūru ("gotu subkultūru"), tostarp muzikālu kustību ("gotu mūzika"), kā arī ainu ("gotu aina").

Slaids nr.6

Slaida apraksts:

Vārds nāk no itāļu valodas. gotico - neparasts, barbarisks - (Goten - barbari; šim stilam nav nekāda sakara ar vēsturiskajiem gotiem), un vispirms tika izmantots kā izteiciens. Pirmo reizi jēdzienu mūsdienu izpratnē izmantoja Džordžo Vasari, lai nodalītu renesansi no viduslaikiem. Gotika pabeidza Eiropas viduslaiku mākslas attīstību, kas radās, pamatojoties uz romānikas kultūras sasniegumiem, un renesansē (renesansē) viduslaiku māksla tika uzskatīta par “barbarisku”. Vārds nāk no itāļu valodas. gotico - neparasts, barbarisks - (Goten - barbari; šim stilam nav nekāda sakara ar vēsturiskajiem gotiem), un vispirms tika izmantots kā izteiciens. Pirmo reizi jēdzienu mūsdienu izpratnē izmantoja Džordžo Vasari, lai nodalītu renesansi no viduslaikiem. Gotika pabeidza Eiropas viduslaiku mākslas attīstību, kas radās, pamatojoties uz romānikas kultūras sasniegumiem, un renesansē (renesansē) viduslaiku māksla tika uzskatīta par “barbarisku”.

Slaids nr.7

Slaida apraksts:

Gotiskā māksla pēc nolūka bija kulta un pēc tēmas reliģiska. Tā pievērsās augstākajiem dievišķajiem spēkiem, mūžībai un kristīgajam pasaules uzskatam. Gotiskā māksla pēc nolūka bija kulta un pēc tēmas reliģiska. Tā pievērsās augstākajiem dievišķajiem spēkiem, mūžībai un kristīgajam pasaules uzskatam. Gotika savā attīstībā iedalās agrīnajā gotikā, ziedu laikos, vēlajā gotikā.

Slaids nr.8

Slaida apraksts:

Gotikas stils galvenokārt izpaudās tempļu, katedrāļu, baznīcu un klosteru arhitektūrā. Tā attīstījās uz romānikas jeb precīzāk Burgundijas arhitektūras bāzes. Atšķirībā no romānikas stila ar apaļām arkām, masīvajām sienām un mazajiem logiem, gotikas stilam raksturīgas smailas arkas, šauri un augsti torņi un kolonnas, bagātīgi dekorēta fasāde ar grebtām detaļām (wimperes, tympanums, archivolts) un multi- krāsainas vitrāžas lancetlogi. Visi stila elementi uzsver vertikalitāti. Gotikas stils galvenokārt izpaudās tempļu, katedrāļu, baznīcu un klosteru arhitektūrā. Tā attīstījās uz romānikas jeb precīzāk Burgundijas arhitektūras bāzes. Atšķirībā no romānikas stila ar apaļām arkām, masīvajām sienām un mazajiem logiem, gotikas stilam raksturīgas smailas arkas, šauri un augsti torņi un kolonnas, bagātīgi dekorēta fasāde ar grebtām detaļām (wimperes, tympanums, archivolts) un multi- krāsainas vitrāžas lancetlogi. Visi stila elementi uzsver vertikalitāti. Gotikas arhitektūrā ir 3 attīstības stadijas: agrīna, nobriedusi (augstā gotika) un vēlā

Slaids nr.9

Slaida apraksts:

Slaids nr.10

Slaida apraksts:

Līdz ar renesanses atnākšanu uz ziemeļiem un rietumiem no Alpiem 16. gadsimta sākumā gotikas stils zaudēja savu nozīmi. Līdz ar renesanses atnākšanu uz ziemeļiem un rietumiem no Alpiem 16. gadsimta sākumā gotikas stils zaudēja savu nozīmi. Gandrīz visa gotiskā stila katedrāļu arhitektūra ir saistīta ar vienu galveno tā laika izgudrojumu - jaunu karkasa struktūru, kas padara šīs katedrāles viegli atpazīstamas.

11. slaids

Slaida apraksts:

12. slaids

Slaida apraksts:

Gotiskās katedrāles arhitektūra ir bezgalības simbols. Viņa mākslinieciskais tēls, pretēji ikdienas priekšstatiem, pauž nevis matemātisko aprēķinu un racionālu noformējumu, bet gan iracionālu, mistisku dvēseles alkas pēc nezināmā, noslēpumainā... Akmens pa akmenim, augstāk un augstāk - garīgā impulsa metafizika, pārdrošība un , tajā pašā laikā kristīga pazemība, sapņu un realitātes savienošana. Gotikas arhitektūras mākslinieciskais noslēpums ir tāds, ka tās arhitektonika (“vizuālais dizains”) nesakrīt ar faktisko. Gotiskās katedrāles arhitektūra ir bezgalības simbols. Viņa mākslinieciskais tēls, pretēji ikdienas priekšstatiem, pauž nevis matemātisko aprēķinu un racionālu noformējumu, bet gan iracionālu, mistisku dvēseles alkas pēc nezināmā, noslēpumainā... Akmens pa akmenim, augstāk un augstāk - garīgā impulsa metafizika, pārdrošība un , tajā pašā laikā kristīga pazemība, sapņu un realitātes savienošana. Gotikas arhitektūras mākslinieciskais noslēpums ir tāds, ka tās arhitektonika (“vizuālais dizains”) nesakrīt ar faktisko.

Slaids nr.13

Slaida apraksts:

Ja pēdējais iedarbojas uz saspiešanu, tad vizuālais attēls pauž Augšupcelšanās ideju, dvēseles tiekšanos uz debesīm, saplūstot ar Dievu. Tieši šī neatbilstība gotiskā stila attīstībā pakāpeniski pastiprinājās. Ribas kļuva par dekoratīvu spēli uz velves rakstiem, šķietami tika izlikti strukturālie elementi no akmens, kas nenesa nekādu fizisko slodzi, ribu krustošanās vietās kā fantastiski akmens ziedi uzziedēja krustziedi, parādījās tornīši — flakoni. visnegaidītākās vietas. Ja pēdējais iedarbojas uz saspiešanu, tad vizuālais attēls pauž Augšupcelšanās ideju, dvēseles tiekšanos uz debesīm, saplūstot ar Dievu. Tieši šī neatbilstība gotiskā stila attīstībā pakāpeniski pastiprinājās. Ribas kļuva par dekoratīvu spēli uz velves rakstiem, šķietami tika izlikti strukturālie elementi no akmens, kas nenesa nekādu fizisko slodzi, ribu krustošanās vietās kā fantastiski akmens ziedi uzziedēja krustziedi, parādījās tornīši — flakoni. visnegaidītākās vietas.

14. slaids

Slaida apraksts:

O. Mandelštama krājumā “Akmens” (1913) ir dzejolis “Notre Dame”. Precīzāk par arhitektūras struktūras mistisku transformāciju grūti pateikt: O. Mandelštama krājumā “Akmens” (1913) ir dzejolis “Notre Dame”. Grūti precīzāk pateikt par arhitektūras struktūras mistisko pārvērtību: Kur romiešu tiesnesis sprieda svešu tautu - Stāv bazilika, gan priecīga, gan pirmā, Kā Ādams reiz, izplešot nervus, Vieglā krusta velve spēlējas ar savu. muskuļus. Bet no malas atklājas slepens plāns! Šeit tika gādāts par apkārtmēru loku stiprumu, Lai sienas smagā masa nesaspiestu, Un taranēšanas auns paliek neaktīvs uz pārdrošas arkas...

15. slaids

Slaida apraksts:

16. slaids

Slaida apraksts:

17. slaids

Slaida apraksts:

18. slaids

Slaids nr.23

Slaida apraksts:

Slaids nr.24

Slaida apraksts:

Bet tajā pašā laikā gotiskā tēlniecība ir neatņemama katedrāles ansambļa sastāvdaļa, tā ir daļa no arhitektūras formas, jo kopā ar arhitektūras elementiem tā pauž ēkas virzību uz augšu, tās tektonisko nozīmi. Un, radot impulsīvu gaismas un ēnu spēli, tas savukārt atdzīvina, garīgo arhitektūras masas un veicina to mijiedarbību ar gaisa vidi. Bet tajā pašā laikā gotiskā tēlniecība ir neatņemama katedrāles ansambļa sastāvdaļa, tā ir daļa no arhitektūras formas, jo kopā ar arhitektūras elementiem tā pauž ēkas virzību uz augšu, tās tektonisko nozīmi. Un, radot impulsīvu gaismas un ēnu spēli, tas savukārt atdzīvina, garīgo arhitektūras masas un veicina to mijiedarbību ar gaisa vidi. Vēlīnās gotikas skulptūru lielā mērā ietekmēja itāļu māksla.

Slaids nr.25

Slaida apraksts:

Gotikas kustība glezniecībā attīstījās vairākus gadu desmitus pēc stila elementu parādīšanās arhitektūrā un tēlniecībā. Anglijā un Francijā pāreja no romānikas uz gotikas stilu notika ap 1200. gadu, Vācijā - 20. gadsimta 20. gados, bet Itālijā pavisam nesen - ap 1300. gadu. Gotikas kustība glezniecībā attīstījās vairākus gadu desmitus pēc tam, kad parādījās gleznas elementi. stils arhitektūrā un tēlniecībā. Anglijā un Francijā pāreja no romānikas uz gotisko stilu notika ap 1200. gadu, Vācijā - 1220. gados, bet Itālijā pavisam nesen - ap 1300. Viens no galvenajiem gotikas glezniecības virzieniem bija vitrāžas, kuras pamazām nomainīja. fresku glezna. Vitrāžu tehnika palika tāda pati kā iepriekšējā laikmetā, bet krāsu palete kļuva daudz bagātāka un krāsaināka, un priekšmeti bija sarežģītāki - līdzās reliģisko priekšmetu attēliem parādījās vitrāžas par ikdienas tēmām. Turklāt vitrāžā sāka izmantot ne tikai krāsainu stiklu, bet arī bezkrāsainu stiklu.

Slaids nr.26

Slaida apraksts:

Gotikas periodā bija grāmatu miniatūru ziedu laiki. Līdz ar laicīgās literatūras parādīšanos (bruņinieku romāni u.c.) paplašinājās ilustrēto rokrakstu klāsts, tika radītas arī bagātīgi ilustrētas stundu un psalmu grāmatas mājas lietošanai. Mākslinieki sāka tiekties pēc autentiskākas un detalizētākas dabas atveidošanas. Ievērojami gotisko grāmatu miniatūru pārstāvji ir brāļi Limburgi, hercoga Berija galma miniatūristi, kuri izveidoja slaveno “Bērija hercoga bagātāko stundu grāmatu” (ap 1411-1416). Starptautiskās gotikas periods bija pāreja uz protorenesanses glezniecību. Gotikas periodā bija grāmatu miniatūru ziedu laiki. Līdz ar laicīgās literatūras parādīšanos (bruņinieku romāni u.c.) paplašinājās ilustrēto rokrakstu klāsts, tika radītas arī bagātīgi ilustrētas stundu un psalmu grāmatas mājas lietošanai. Mākslinieki sāka tiekties pēc autentiskākas un detalizētākas dabas atveidošanas. Ievērojami gotisko grāmatu miniatūru pārstāvji ir brāļi Limburgi, hercoga Berija galma miniatūristi, kuri izveidoja slaveno “Bērija hercoga bagātāko stundu grāmatu” (ap 1411-1416). Starptautiskās gotikas periods bija pāreja uz protorenesanses glezniecību.

Slaids nr.27

Slaida apraksts:

Gotikas mode, atšķirībā no līdzšinējās brīvās “kreklveida” romānikas modes, izpaudās sarežģītā un pieguļošā apģērba piegriezumā. Tāpat kā tā laika arhitektūra, arī gotiskā stila apģērbs ieguva vertikālu orientāciju: stāvi augšējo piedurkņu gali, asas aproces, kājstarpes, sarežģītas, uz augšu izstieptas galvassegas (atura) un smailie zābaki uzsvēra šo tendenci. Vispopulārākā un dārgākā krāsa bija dzeltena, kas tika uzskatīta par vīrišķīgu. Gotikas mode, atšķirībā no līdzšinējās brīvās “kreklveida” romānikas modes, izpaudās sarežģītā un pieguļošā apģērba piegriezumā. Tāpat kā tā laika arhitektūra, arī gotiskā stila apģērbs ieguva vertikālu orientāciju: stāvi augšējo piedurkņu gali, asas aproces, kājstarpes, sarežģītas, uz augšu izstieptas galvassegas (atura) un smailie zābaki uzsvēra šo tendenci. Vispopulārākā un dārgākā krāsa bija dzeltena, kas tika uzskatīta par vīrišķīgu.

Gotika ir viduslaiku kronis, spilgtas krāsas, zeltījums, vitrāžu spīdums, izteiksme, dzeloņstiepju adatas, kas paceļas debesīs, gaismas, akmens un stikla simfonija...

2. slaids

Gotikas veidošanās galvenais stimuls bija unikāls kristīgā pasaules uzskata, antīkās kultūras tradīciju, Romas arhitektūras, latīņu rakstības, grāmatu miniatūras un romiešu-ķeltu mākslas amatniecības apvienojums. Jaunā stila attīstību veicināja straujā Eiropas pilsētu izaugsme un tirdzniecības...

Vārds nāk no itāļu valodas. “gotico” - neparasts, barbarisks; vispirms tika izmantots kā izteiciens. Pirmo reizi jēdzienu mūsdienu izpratnē izmantoja Džordžo Vasari, lai nodalītu renesansi no viduslaikiem.

3. slaids

Agrīnā gotika.

• Elizabetes baznīca
• Ziedonis.
• Solsberi katedrāle
• Vēlā gotika.
• Svēto Pētera un Pāvila katedrāle Nantē

4. slaids

Gotikas stils galvenokārt izpaudās tempļu, katedrāļu, baznīcu un klosteru arhitektūrā. Tā attīstījās uz romānikas arhitektūras bāzes.

Gotiku raksturo:

Arkas ar smailām galotnēm,

Šauri un augsti torņi un kolonnas,

Bagātīgi dekorēta fasāde ar grebtām detaļām un daudzkrāsainu vitrāžu lancetlogiem.

Visi stila elementi uzsver vertikalitāti.

5. slaids

• Lidojošais kontrforss ir ārēja akmens arka, kas pārnes galvenās navas arku vilces spēku uz atbalsta pīlāriem, kas atrodas atstatus no ēkas galvenā korpusa - kontraforsiem. Lidojošais balsts beidzas ar slīpu plakni jumta slīpuma virzienā. Gotikas attīstības sākumposmā zem jumtiem tika atrasti paslēpti lidojošie kontraforsi, taču tie traucēja katedrāļu apgaismojumu, tāpēc drīz vien tika izvesti ārā un kļuva apskatāmi no ārpuses. Lidojošie balsti var būt divu laidumu, divu līmeņu vai abu šo iespēju kombinācija.
• Kontrforss gotikas stilā ir vertikāla konstrukcija, spēcīgs balsts, kas veicina sienas stabilitāti ar to, ka tā masa neitralizē velvju grūdienu. Viduslaiku arhitektūrā izdomāja to nevis atspiest pret ēkas sienu, bet iznest ārā, vairāku metru attālumā, savienojot ar ēku ar laidām arkām - lidojošiem kontraforsiem. Tas bija pietiekami, lai efektīvi pārnestu slodzi no sienas uz atbalsta kolonnām. Kontrasa ārējā virsma var būt vertikāla, pakāpiena vai nepārtraukti slīpa.
• Virsotne ir smails tornītis, ko izmantoja, lai noslogotu balsta virsotni vietā, kur tai piekļaujas lidojošais balsts. Tas tika darīts, lai novērstu bīdes spēkus.
• Abatmenta stabam var būt vienkāršs šķērsgriezums vai arī "kolonnu saišķis".
• Riba - velvju arkas riba, kas izvirzīta no mūra un profilēta. Rievu sistēma veido rāmi, kas atbalsta velves vieglo mūru.

6. slaids

Līdz ar krusta velves parādīšanos, kolonnu sistēma, lidojošie balsti un balsti, katedrāles ieguva milzīgu ažūra fantastisku konstrukciju izskatu. Slodzes uzņemšana ar balstu sistēmu ļāva padarīt sienas plānākas.

Atbrīvojot sienas no slodzes, tās varēja izgriezt ar milzīgiem logiem - tas veicināja vitrāžu mākslu. Tempļa iekšpuse kļuva augsta un gaiša. Tātad tehniskā nepieciešamība radīja jaunu dizainu, un tas, savukārt, radīja oriģinālu māksliniecisko tēlu.

7. slaids

Sendenisas klostera baznīca, ko projektējis abats Sugers, tiek uzskatīta par pirmo gotikas arhitektūras celtni. Celtniecības laikā tika noņemti daudzi balsti un iekšējās sienas, un baznīca ieguva graciozāku izskatu...

Vitrāžu dekorēšana

8. slaids

9. slaids

Dievmātes katedrāle naktī

Par galvenajiem Dievmātes radītājiem tiek uzskatīti divi arhitekti - Žans de Šels, kurš strādāja no 1250. līdz 1265. gadam, un Pjērs de Monreuils, kurš strādāja no 1250. līdz 1267. gadam.

Katedrālē atrodas viena no lielākajām kristiešu relikvijām – Jēzus Kristus ērkšķu kronis.

10. slaids

Katedrāles interjerā dominē pelēkā akmens krāsa, no kuras veidotas tempļa sienas un velves.

Tāpat kā citās gotikas baznīcās, Parīzes Dievmātes katedrālē nav sienu gleznojumu, un vienīgais krāsu avots vienmuļajā pelēkajā interjerā ir daudzās vitrāžas, kas ievietotas augsto lancetlogu vērtnēs.

Saules gaisma, iekļūstot caur tām, pārpludina templi ar veselu krāsu varavīksni. Šī gaismas spēle mīkstina ēkas vienmuļību un piešķir katedrāles interjeram burvīgu greznību un vienlaikus noslēpumainību.

11. slaids

Būvniecība: 1248-1437, 1842-1880

Ar 157 metru augstumu tā bija augstākā ēka pasaulē no 1880. līdz 1884. gadam.

Tā ieņem trešo vietu pasaules garāko baznīcu sarakstā.

12. slaids

1248. gadā Ķelnes arhibīskaps Konrāds fon Hohstadens ielika pirmo akmeni Ķelnes katedrāles pamatiem...

13. slaids

1164. gadā Hoenštaufenu dinastijas imperators Frīdrihs Barbarosa uzdāvināja Ķelnes arhibīskapam Rainaldam no Daselas trīs gudro relikvijas, kuras viņš bija atvedis uz Ķelni no Milānas...

Kopš tā laika svētceļnieki no visas Eiropas ir plūduši uz pilsētu, lai godinātu burvju relikvijas...

Trīs gudro vīru kroņi rotā pilsētas ģerboni līdz mūsdienām.

Zelta relikvija ar trīs gudro vīru relikvijām

14. slaids

Daselas arhibīskaps no Milānas uz Ķelni atveda arī cirsts Madonas tēlu, ko uzskatīja par brīnumainu un ticīgo ļoti cienīja. Šo skulptūru acīmredzot iznīcināja ugunsgrēks katedrālē 1248. gadā.

Milānas Madonna tiek uzskatīta par vienu no skaistākajiem nobriedušā gotikas perioda skulpturālajiem darbiem.

Milāna Madonna

15. slaids

Gero krustā sišana

Šo 2 metrus garo ozola krustu katedrālei dāvināja arhibīskaps Gero (969-976).

Šī krucifiksa īpatnība slēpjas ne tik daudz monumentālajos krusta izmēros, bet gan attēla augstākajā reālismā, kas tam laikam neparasts.

Jēzus nedzīvais ķermenis ir izstiepts krustā. Kristus ir attēlots nevis triumfa, bet gan nāves brīdī, kas nesīs atbrīvošanu cilvēcei.

16. slaids

Otrā pasaules kara laikā, kad sabiedroto bombardējot tika iznīcināta gandrīz visa Ķelne, cieta tikai Ķelnes katedrāle. Saskaņā ar loču neizteiktu vienošanos katedrāle tika saglabāta kā ģeogrāfisks orientieris.

Katedrāles arhitekts Gerhards, nespēdams pabeigt topošās katedrāles rasējumus, nolēma aicināt palīgā velnu.

Tūlīt parādījās sātans un piedāvāja apmaiņu: arhitekts saņem ilgi gaidītos zīmējumus, bet pretī dod savu dvēseli. Darījums bija jāpabeidz pēc pirmo gaiļu dziedāšanas.

Arhitekts bija bezcerīgā situācijā un piekrita. Taču arhitekta sieva noklausījās sarunu un nolēma glābt vīra dvēseli un iegūt ēkas rasējumus.

Viņa piecēlās agri no rīta un dziedāja gaiļa vietā. Tūlīt parādījās velns un nodeva dārgos zīmējumus. Pēc tam maldināšana tika atklāta, taču bija par vēlu.

Ir pirmās leģendas turpinājums: kad velns uzzināja par maldināšanu, viņš teica: "Lai pasaule beidzas ar pēdējo akmeni šajā katedrālē!" Kopš tā laika katedrāle nav beigusies būvēt un pabeigt: kad būvniecība beigsies, pienāks velna apsolītā Apokalipse.

17. slaids

Ca' d'Oro vai Palazzo Santa Sofia

Pils Venēcijā, pie Lielā kanāla Cannaregio rajonā.

Otrais pils nosaukums ir “Zelta māja”, jo sākotnējā apdarē izmantota zelta lapa.

Pils tiek uzskatīta par Venēcijas gotikas arhitektūras piemēru.

18. slaids

Gotiskā stila ēku 15. gadsimtā, no 1425. līdz 1440. gadam, uzcēla arhitekti Džovanni Bona un viņa dēls Bartolomeo Bona pēc patricieša Marino Kontarini pasūtījuma.

Tā tiek uzskatīta par elegantāko no Venēcijas stilā celtajām pilīm.

No 1927. gada līdz mūsdienām pilī atrodas Frančeti galerija.

19. slaids

Kenterberijas katedrāle

Gotiskā katedrāle Kenterberijā.

Oficiālais nosaukums ir Kenterberijas Kristus katedrāle un metropoles baznīca.

Šī ir galvenā anglikāņu baznīca Lielbritānijā. Šeit atrodas Kenterberijas arhibīskapa krēsls.

20. slaids

Katedrāles centrālā nava

Ēkas kompozīcija ir ļoti sarežģīta, tā sastāv no liela skaita istabu, kas seko viena otrai.

Katedrālei apkārt ir paplašinājumi, tāpēc no ārpuses tā nerada pamatīgu iespaidu.

Milzīgs tetraedrisks tornis virs vidējā krusta valda pār daudzām dažāda laika ēkām.

Virs katedrāles rietumu pusē paceļas vēl divi torņi. Navas lielo, gaišo telpu no abām pusēm ierāmē slaidas kolonādes.

21. slaids

Sānu navu milzīgie lancetlogi ar ažūra rakstu ir vieni no augstākajiem Anglijā.

Šeit atrodas Kenterberijas arhibīskapu un daudzu ievērojamu viduslaiku Anglijas personību kapenes. Kenterberijas katedrālē ir apbedīts slavenais “Melnais princis” Edvards (miris 1376. gadā), izcils angļu komandieris, kurš Simtgadu kara sākumā guva vairākas lielas uzvaras pār frančiem.

22. slaids

23. slaids

Skatīt visus slaidus

Gotika

Slaidi: 25 Vārdi: 267 Skaņas: 1 Efekti: 1

"Ēzelis saka sprediķi vilkiem." Kapitāla skulptūra. Katedrāle Parmā. Vita. Prāga. Palazzo Vengno Florencē. "Jaunavas Marijas debesīs uzņemšana" Katedrāle. Strasbūra. Dievmātes katedrāles rietumu fasāde. 1163-1250. Parīze. Dievmātes katedrāle, skats no dienvidaustrumiem. Dievmātes katedrāle. Rietumu fasāde. 1145-1220. Šartra. Solsberi katedrāle. 1220-1270. Krustā sišana. Katedrāle Nirnbergā. 1240-1250. Katedrāle Milānā. Sākās 1386. gadā. Burgosas katedrāle. Spānija. XIII-XVI. Brāļi Limburgi. "Sv. Jānis Patmosā." Lapa no Berija hercoga luksusa stundu grāmatas. 1411-1416. Kondē muzejs. Šantilija. H.Mulčers. Jaunava un bērns. 1437. Fragments. - Gothic.ppt

Gotika Eiropā

Slaidi: 22 Vārdi: 1576 Skaņas: 0 Efekti: 0

Gotika viduslaiku Rietumeiropā. Termina "gotika" izcelsme. Gotiskā māksla pēc nolūka bija kulta un pēc tēmas reliģiska. Lidojošo balstu un balstu sistēma. Arhitektūra. Gotikas stils galvenokārt izpaudās tempļu, katedrāļu, baznīcu un klosteru arhitektūrā. Visi stila elementi uzsver vertikalitāti. Katedrāle Reimsā. Francija. Fasāde pilnībā pārklāta ar reljefiem, vitrāžas atstāj neizdzēšamu iespaidu uz aculieciniekiem. Reimsas katedrāle. Šartras katedrāle. Vācija. Viss pārējais tika uzcelts 1842.–1880. gadā saskaņā ar oriģinālo projektu, kas atklāts 1841. gadā. - Gothic in Europe.ppt

Gotikas stils

Slaidi: 23 Vārdi: 534 Skaņas: 0 Efekti: 17

Viduslaiku arhitektūra. Gotikas stils. Gotikas templis - viduslaiku akmens grāmata. Francija. Šartra. Šartras katedrāle. Šartra ir neliela pilsēta Francijas ziemeļos. Pilsētā dominē katedrāle. Tempļa garums ir 130 m, augstums - 36 m. Katedrāle tika uzcelta sākumā. XIII gadsimts (galvenie būvdarbi tika pabeigti 30 gadu laikā). Tempļa interjers. Jaunavas Marijas plīvurs. Dienvidu fasādes skulptūras. Ziemeļu fasādes portāli. Viena no katedrāles vitrāžām. Gotikas galvaspilsēta. Dievmātes katedrāle (Notre Dame). Celtniecība sākās 1163. gadā un beidzās 1345. gadā. Galvenās iezīmes. 1. Augstums. - Gothic style.ppt

Gotiskā māksla

Slaidi: 25 Vārdi: 1803 Skaņas: 0 Efekti: 0

Gotikas stils viduslaiku arhitektūrā. Gotikas izcelsme. Gotikas mākslas stila zināšanas. Gotika. Mūki. Stāsts. Gotikas stils. Ēkas struktūra. Arkas sānu izplešanās. Gotikas pieminekļi. Dievmātes katedrāle. Katedrāle Šartrā. Nobriedis stils. Reimsas katedrāle. Lielās katedrāles. Ķelnes katedrāle. Pretenciozitāte. Interese par īstām dabas formām. - Gothic art.pptx

Pseidogotikas stils

Slaidi: 13 Vārdi: 203 Skaņas: 0 Efekti: 0

Mērķi: Apmeklējiet, izpētiet un fotografējiet īpašumu. Izpētīt skolas muzeja materiālus. Kargašino. Mācību materiāli par tēmu “Pseidogotika. Mērķi un uzdevumi: Savā darbā izmantoju metodes: salīdzināšana, novērojumi, aptauja, salīdzinošā analīze. Savācu novadpētniecības materiālu. Metodes. Ēkas pseidogotikas stilā: Kargašino. Zirgaudzētava, 19.gs. Zirgaudzētavas paliekas. Kazakovs M.F. Baženovs V.I. Būvnieki: Tsaritsyno zirgaudzētava. Salīdzinājums. Īpašnieks: - Pseidogotikas stils.pptx

Viduslaiku gotikas stils

Slaidi: 20 Vārdi: 1107 Skaņas: 0 Efekti: 0

DPI un tautas amatniecība. Viduslaiku stili. Viduslaiku grupā iekļautie stili. Pārskatiet jautājumus. Pārbaudiet sevi. Ornaments. Gotikas stils. Stilistiskās iezīmes. Mēbeļu īpašības. Augstie griesti. Dekors. Ornamentācija. Galvenie motīvi. Kontroles jautājumi. Praktisks uzdevums. Skicēšanas piemērs. Vērtējuma rezultāts. Rezultāta izvērtēšana. - Viduslaiku gotikas stils.ppt

Gotika arhitektūrā

Slaidi: 17 Vārdi: 487 Skaņas: 0 Efekti: 55

Gotika. Gotika ir mākslas stils. Svētā Denisa katedrāle. Smailā arka ir gotiskās arhitektūras pamatelements. Lidojošais kontrforss – gotiskās arhitektūras elements. Kontraforsi. Ribavelve, vitrāžas un apsīda. Apaļais logs virs ieejas templī tiek saukts par “gotisko rozi”. Šartras Dievmātes katedrāles vitrāžas. Šartras Dievmātes katedrāles karaliskās durvis. 15. gadsimta gotiskā arhitektūra. Lielbritānija. Itālija. Zelta pils. Vācija. Gotiskā skulptūra. - Gotika arhitektūrā.ppt

Gotiskā arhitektūra

Slaidi: 11 Vārdi: 185 Skaņas: 0 Efekti: 0

Milānas katedrāle. Gotiskā arhitektūra. Milānas katedrāle ir lielākais gotiskās arhitektūras veidojums Itālijā. Celtniecība turpinājās XV-XVI gs. Tornis ar smaili virs vidējā krusta, kas palielināja katedrāles augstumu līdz 108,5 metriem, celts 1765.-1769.gadā, un fasāde beidzās 19.gs. 148 metrus garās un 57,5 ​​metrus platās katedrāles iekšpusi piecdesmit divi milzīgi sijas formas stabi sadala piecās navās. Ieejot iekšā, tu atrodies kā milzu mežā, kura krēslu šur tur iegriež no vitrāžām krītošas ​​daudzkrāsainas gaismas strīpas. - Gotiskā arhitektūra.ppt

Gotikas stils arhitektūrā

Slaidi: 13 Vārdi: 956 Skaņas: 0 Efekti: 25

Viduslaiki. Gotikas stils. Viduslaiku arhitektūru toreiz sauca ar vispārīgo vārdu “tedesca” (itāļu: “vācu”). Jaunā stila attīstību veicināja straujā Eiropas pilsētu un tirdzniecības izaugsme. Pilsētas katedrāle kļuva par garīgās dzīves centru. 1136.-1140.gadā abata Sugera vadībā (Suger; franču. Tajā pašā laikā (ap 1133. g.) Anglijā, Daremas katedrālē tika izmantots jauns velvju dizains. Abats Sugers bija viens no sava laika izglītotākajiem cilvēkiem. Rietumos. , laika gaitā dominēja iegarenas bazilikas ar plānu latīņu krusta formā - gotikas stils arhitektūrā.ppt

Rietumeiropas gotiskā arhitektūra

Slaidi: 64 Vārdi: 1111 Skaņas: 1 Efekti: 170

Ceļojums pagātnē... Rietumeiropa. Gotiskā māksla. Ceļojums uz Franciju. Parīzes Dievmātes katedrāle. Templī ir 3 portāla ieejas. Rietumu fasādes centru rotā rožu logs. Katedrāle Šartrā. Rietumu pusē katedrālei piekļaujas divi zvanu torņi. Katedrāles ārējā un iekšējā apdare. Ziemeļu fasādes portāli. Šartra ir viena no nedaudzajām katedrālēm, kas ir saglabājusi savu stiklojumu. Apmēram simts stāstu no karaļu dzīves. Logi ar Dievmātes attēlu. Katedrāles centrā grīda veidota apļa formā. Pirmā katedrāle Francijas vēsturē, kas veltīta Jaunavai Marijai. Katedrāle Reimsā. - Rietumeiropas gotiskā arhitektūra.ppt

Gotikas stila iezīmes arhitektūrā

Slaidi: 23 Vārdi: 495 Skaņas: 0 Efekti: 86

Unikāls savienojums. Agrīnā gotika. Lidojošais kontrforss. Vitrāžu dekorēšana. Dievmātes katedrāle. Zelta relikvija. Milānas Madonna. Varoņa krustā sišana. Palazzo Santa Sofia. Kenterberijas katedrāle. Katedrāles centrālā nava. Mākslas stils. - Gotikas stila iezīmes arhitektūrā.pptx

Gotikas stils viduslaiku arhitektūrā

Slaidi: 30 Vārdi: 1033 Skaņas: 0 Efekti: 6

Nobrieduši viduslaiki. Gotiskā māksla. Pilsētas. Pilsētas Halle. Rātsnams ir pilsētas valdības ēka. Katedrāle ir pilsētas dzīves centrs. Akmeņkalējs. Kāpēc gotiskās baznīcas iekšpusē šķiet tik plašas un gaišas? Gotiskās katedrāles būtiski atšķīrās no klosteru baznīcām. Lidojošais kontrforss ir atvērta pusloka, kas pārnes arkas svaru uz kontrforsu. Katedrāļu skulpturālā un gleznieciskā apdare. Portāls – ieeja katedrālē. Skulptūra no gotikas perioda. Kurā no šīm fotogrāfijām redzams portāls no 14. gs., bet kurā no 20. gs. Tēlu lirisms un dzīvei līdzīga patiesība. - Gotikas stils viduslaiku arhitektūrā.ppt

Gotikas katedrāles

Slaidi: 11 Vārdi: 823 Skaņas: 0 Efekti: 0

Viduslaiku gotiskās katedrāles. Termina izcelsme. Gotiskā māksla pēc nolūka bija kulta un pēc tēmas reliģiska. Gotikas stils galvenokārt izpaudās tempļu, katedrāļu, baznīcu un klosteru arhitektūrā. Tā attīstījās uz romānikas jeb precīzāk Burgundijas arhitektūras bāzes. Visi stila elementi uzsver vertikalitāti. Vairumā gadījumu par paraugu tika ņemta Sainte-Chapelle kapela Parīzē. Slavenākie arhitektūras pieminekļi. Dievmātes katedrāle. Katedrāle Šartrā. Tēlniecība. Neogotikas parādīšanās Krievijā ir saistīta ar arhitekta Jurija Matvejeviča Feltena vārdu. - gotiskās katedrāles.ppt

Gotikas stila katedrāles

Slaidi: 48 Vārdi: 3110 Skaņas: 0 Efekti: 0

Gotiskā katedrāle. Pasaules tēls. Arhitektūras stils. Gotika. Termina "gotika" izcelsme. Gotikas arhitektūras stila iezīmes. Rakstura iezīmes. Katedrāles celtniecība. Katedrāles celtniecība. Sākotnējais projekts. Metra smaile. Slavenās gotiskās katedrāles. Palazzo Doge. Katedrāle. Katedrāles loma cilvēku dzīvē. Jēzus Kristus. Septiņi sakramenti. Milānas katedrāle. Ķekarveida pīlāri. Vitrāžas. Apzeltīta Madonna. Svētais nags. Daudzas smailes un torņi. Skulptūras. Balts marmors. Spiers. Svētā Denisa abatijas baznīca. Katedrāle Šartrā. Katedrāle Reimsā. Amjēnas katedrāle. Dievmātes katedrāle. -